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一九一六年七八月間俄羅斯的彼得格勒，阿赫瑪托娃把茨維塔耶娃寫給自己的贊美組詩的手抄件，第一時(shí)間放在隨身攜帶的手包里，直到碎為紙屑。利基雅•楚柯夫斯卡婭一九五八年從茨維塔耶娃的回憶錄《冥間的晚上》讀到這個(gè)細(xì)節(jié)，曾當(dāng)面向阿赫瑪托娃求證，阿赫瑪托娃雍容得很，即刻答道：“既沒有手包也沒有紙屑。”作為當(dāng)年目擊者之一的曼德爾施塔姆，其時(shí)早已迅疾傳遞了這朵詩人沙龍的生活花絮。曼德爾施塔姆不會撒謊，不會以此來“詆毀”他心目中敬仰且崇拜已久的詩歌女神。
其實(shí)，自戀、虛榮，渴望稱譽(yù)，為了一時(shí)的尊嚴(yán)或者所謂高貴偶爾在記憶中摻雜一點(diǎn)謊言，是詩人生命中不可或缺的元素，是詩人內(nèi)心真實(shí)的一部分，是人的完整性生動性的情感模式，并不影響詩人的高質(zhì)量創(chuàng)作和總體人格，或者還能轉(zhuǎn)化為催生一首好詩亮相于世的上行動力。同理，能夠成為經(jīng)典、優(yōu)秀的詩歌佳作，也絕非是一馬平川的徑直表達(dá)，必須具有經(jīng)緯度、坐標(biāo)系，有平地聳起高山的奇崛，有冷靜集聚熱烈的爆發(fā)，有小溪匯成大河的持久，有瞬間醍醐灌頂?shù)念D悟，有觸目痛徹骨髓的深刻，有聯(lián)想不能自拔的陷入……
雖然詩不是答案，不是最后的證明，不是生活的唯一出處；雖然詩是一段心靈史話，是一遍情感經(jīng)歷，是一次精神飛躍。
停頓。我們的思緒很快回到春天的現(xiàn)實(shí)。
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高詠志在《揚(yáng)子江》一期刊發(fā)《詩四首》，是這位步入中年以后詩人的最新思索，著重在人與物之間建立起有機(jī)關(guān)聯(lián)，厘清現(xiàn)實(shí)生存的多方精神空間。“夜里的柳樹”與白天的柳樹不一樣，如同人的多面性，如同命運(yùn)的不可捉摸性，生活的假面可窺一斑?！肚嗵O果》在對比中形成了人與人之間某種契合關(guān)系的微妙與技巧，心理活動的下意識被詩人立馬定格，比喻與暗示發(fā)揮出了應(yīng)有的表現(xiàn)力度?！段覊粢姷睦匣ⅰ肥巧鐣惢嘣目赡苄缘牧Ⅲw畫面，慣性與常態(tài)被打破，世界才會耳目一新?！渡钜埂防镉蓄櫝堑挠白?，既是對以往的追索，又是對當(dāng)下的預(yù)報(bào)。高詠志近作幾乎把內(nèi)心擴(kuò)展為全天候的三百六十度，善于從普通的事象中透視出生命的另類面容，注重細(xì)節(jié)，強(qiáng)化“陌生”，以一種現(xiàn)場發(fā)生的視角介入人的內(nèi)心生活，通篇洋溢出清醒、睿智、精悍、不拘一格的藝術(shù)氣節(jié)，為前行的春天送上柳笛的清新和鴿哨的悠遠(yuǎn)。
柳沄在《揚(yáng)子江》二期刊發(fā)《柳沄的詩》，在《這里》《石拱橋》《楊樹林里的花楸樹》三首詩中，詩人油然建立起四組哲學(xué)關(guān)系，即善與惡、生與死、短暫與長久、個(gè)別與一般，令讀者從生活的表象中參悟到理性凝練提取的精神之光。因?yàn)橐庀笕∽袁F(xiàn)實(shí)生活的通常人態(tài)物語，所以感性的親近感和接受感恰如水乳交融心領(lǐng)神會。人都有傷口的裂痕，或大或小，或新或舊，柳沄是在用清澈、寬容、洗練的筆觸在悄然中彌合這種因多種原因而可能擴(kuò)大的傷口，并站在歷史與民族的高度，給予人性的注釋和呈現(xiàn)。柳沄對詩歌詞語智能的理解和駕馭，對詩歌內(nèi)在節(jié)奏的領(lǐng)悟和掌控，對詩歌精神內(nèi)涵的堅(jiān)守和發(fā)掘，是一步一個(gè)腳印的扎實(shí)踐行，的確有著自己的獨(dú)特發(fā)揮和貢獻(xiàn)。柳沄的詩，讓春天的盛開不都是膚淺的顏色。
王鳴久在《詩刊》二月號上半月刊發(fā)《蒼耳垂風(fēng)》組詩四首，再次讓我們置身于磅礴浩瀚的氛圍之內(nèi)，領(lǐng)略詩人的火熱情懷和至善至美的博大境界?！缎姨澭┦前椎摹返纳鼘Ρ?，讓皚皚白雪成為時(shí)代的唯一背景和舞臺，所有存在的表演，自然會露出“廬山真面目”。雪是社會正義、道德、良心、尊嚴(yán)的物化，“幸虧雪是白的”，否則世界會淪為何等慘狀？詩人言外之意令人不寒而栗。《萬物環(huán)繞》也是一種對比，以自然界的“靜”來襯托世界的喧囂人心的叵測欲望的蠢蠢欲動，試圖回到嬰兒之初重新打量認(rèn)知周邊，從“性本善”再度開始?！端畷鵁o痕》則是一篇山水文字，景物成為生命律動存活的對應(yīng)體，詩人竭力在縮小人與自然愈演愈烈的矛盾，思慕并塑造物我同生息、天人合一脈的精神世界。在《老土•老宅》中，與其說老杏樹、老水井認(rèn)識我，莫如說我認(rèn)識老杏樹、老水井更為貼切準(zhǔn)確。肉體在老土老宅滯留，精神卻在別處，難以還鄉(xiāng)，現(xiàn)代人生生不息的疼痛感躍然紙上。王鳴久的詩，向來以黃鐘大呂的氣魄高揚(yáng)理想主義大旗，乘李白之風(fēng)，造洛夫之勢，在古典與現(xiàn)代的平衡中不改初衷，形成自己。王鳴久的詩，是春天里的一聲聲響雷。
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同其他藝術(shù)形式相比，詩歌創(chuàng)作幾乎更沒有規(guī)律可循，和“太陽每天都是新的”一樣，每首詩的出現(xiàn)應(yīng)該都代表著詩人的新角度新高度，抑或是表現(xiàn)方式的新構(gòu)成。詩歌的“新”甚至比太陽的“新”還要新。一旦有誰說找到了詩歌創(chuàng)作的某種規(guī)律性的東西，那么我會說他一定是身陷停滯不前或是周而復(fù)始的“圓圈”創(chuàng)作活動之中——假如這也算創(chuàng)作的話。每個(gè)人、每首詩的創(chuàng)作不盡相同，只有不同點(diǎn)才有藝術(shù)點(diǎn)，哪怕于詩的構(gòu)思與最后的完成階段。
一九七三年托馬斯•特朗斯特羅姆在接受記者采訪時(shí)曾說過一段話，相信不是他一個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)。“有些詩作是在很短時(shí)間內(nèi)完成的，幾乎好像是下意識地寫下來的；也有些詩作是在長時(shí)間的并且頗費(fèi)周折的過程中寫下來的；還有些詩作從來沒完成而只是小題大作的嘗試；但也很難知道人們說的寫作到底是什么，因?yàn)閷懽骺梢栽谝粋€(gè)人的內(nèi)心里一直進(jìn)行著，并不需要落實(shí)在紙上才算。”
我省詩人創(chuàng)作，包含在大師所言說的形態(tài)之內(nèi)嗎？
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宮白云在《詩選刊》三期刊發(fā)的七首詩，不僅是她個(gè)人的高端性作品，而且還能代表本季度我省詩歌創(chuàng)作的新水準(zhǔn)。我曾對宮白云詩歌有過評述，也許是聚焦她的理性精神而忽略了她的感性狀態(tài)，進(jìn)而對她“語言的實(shí)踐與冒險(xiǎn)”表達(dá)估計(jì)不足。這七首詩讓我刮目相看，“仿佛是在用尖刺刺著麻木的神經(jīng)讓感覺蘇醒，把一切人性的東西：愛、恨、悲、歡、生、死、痛苦、欲望與希望等復(fù)蘇，真正地深入自身或進(jìn)入本質(zhì)……”詩人舍棄圓滑選擇陡峭，舍棄平面選擇棱角，讓語言直抵心靈而不丟失真實(shí)和“詩意”，富有彈性的語言結(jié)構(gòu)拓出詩歌表現(xiàn)的另方天地。像《茗香會》里的“敞開的門，一半遮著舊時(shí)的他/一半遮著舊時(shí)的你”，像《小吉同學(xué)》里的“小吉握著我的手/仿佛樹枝握著白雪”，像《盲點(diǎn)》里的“睫毛錯(cuò)誤地變白”，像《光》里的“世界太黑，我看不到你”，像《無限意》里的“有些不朽，只適合語言/有些紀(jì)念，只適合自己”，像《嗨，親愛的》里的“鏡子與人各安天命”，像《挪威的森林》里的“貧瘠的土壤不會滋生猛虎和豹子” ……如此透明、靈動、質(zhì)感而歧義的句子，在春天里與我相遇，久違了！謝謝了！
李輕松在《文學(xué)港》一期、《詩歌月刊》三期、《星星》三期刊發(fā)組詩《自傳》《疑似梵高》《收割者》二十三首，而這三組詩竟然沒有一首重復(fù)，凸顯詩人的謹(jǐn)嚴(yán)和對刊物、編輯的尊重?！蹲詡鳌酚型暌暯呛妥匀恢匦?，有青春躁動和內(nèi)心焦灼，童真、幻想、疑慮、悲憫、痛苦交織疊加，詩人憑藉往事記憶蔓延為內(nèi)心的河流，讓生命的現(xiàn)象與本質(zhì)攜手而行，構(gòu)建著一座自己精神成長的私家花園?！兑伤畦蟾摺穾в絮r明的寓言和童話味道，狐貍、魔鬼、梵高、患者同臺競技，荒誕與遐想交會，現(xiàn)實(shí)與夢囈雜糅，對時(shí)下世風(fēng)人性的混淆、傾軋、無序和紛亂不僅僅是絕妙的諷刺，更是鞭辟入里的批判。《收割者》在人稱“你我他（她）”的不斷轉(zhuǎn)換中進(jìn)行著鋒線博弈，外延的其實(shí)是幾類人，幾類人的現(xiàn)實(shí)生態(tài)——內(nèi)心的景象與精神的恐懼感。詩人在這組詩中加強(qiáng)了議論，她在為這類人命名畫像，為這個(gè)特定時(shí)代留下“人”的生存標(biāo)本。李輕松的詩，正在從她的青春系列、山河系列、故土系列走出來，進(jìn)行著目前的社會系列、人物系列創(chuàng)作，這是她創(chuàng)作的深化與改變，春天畢竟能喚醒一些還在沉睡的精神與物質(zhì)。
宋曉杰在《人民文學(xué)》二期刊發(fā)組詩《私人信件》九首，在《星星》三期刊發(fā)組詩《慢板》五首，是詩人近期豐收的又一批成果?？此坡唤?jīng)心的幾幅現(xiàn)實(shí)生活素描，實(shí)則是幾種生命形態(tài)在特定環(huán)境的靈魂演變過程?！端饺诵偶匪硎龅?，是平實(shí)幕后的深刻，它們矛盾著，又同一著；它們失落著，又擁有著……無論是對人物、場景的落筆，還是對靜物、現(xiàn)象的著墨，詩人都冠以一氣呵成的情緒銜接，并不時(shí)讓“我”插入情境，來增添詩的主觀表現(xiàn)的藝術(shù)職能。而《慢板》所滲透出來的理性光澤更是把女性詩歌創(chuàng)作帶進(jìn)了一個(gè)新的層面，有著或針尖或麥芒的鋒利，有著或鐵器或石板的堅(jiān)硬……語句順勢而下，就像與人傾談；思想噴薄而出，就像太陽當(dāng)頭。宋曉杰詩的特點(diǎn)至少有兩個(gè)方面：一是她已從一事一物一景的小角度跳將開來，絕不局限從這個(gè)小角度闡釋哲理，而是能夠把握全局，寫場面，寫群體，寫大事件，寫抽象的概念，并注意到了心靈感應(yīng)的融洽度與精神觀照的飽滿度。二是她詩歌意義的非直觀性，即組合性，她盡量避免每首詩的單一主題，充分營造每首詩的情感曲線，最大限度地扇形輻射，呈多義，朝人或事物豐富性復(fù)雜性的原點(diǎn)厲兵秣馬，在播種口語的同時(shí)播種精確、豁達(dá)。
王妍丁在《中國詩歌》二期刊發(fā)《王妍丁的詩》八首，終于讓我們在疲于奔命的靈與肉的匆忙中感受了些許寧靜與安康，就像是節(jié)假日去了一趟沈北的七星濕地公園。心靈悸動的瞬間變化景致被詩人捕捉，并以一種柔腸溫情給我們賴以生存的世界鍍上了暖色的純凈。詩人的內(nèi)心像是由幸福和憧憬的染色體合成的海洋，詞語意象一旦經(jīng)過這里，都會沾滿鮮活生動的水分，滋潤并感化著讀者的神經(jīng)系統(tǒng)。《你若來，我便等》的癡情，《如果你愛這個(gè)世界》的悲憫，《我相信世間還有一個(gè)你》的堅(jiān)定……在愛與被愛的旋律中，詩人袒露真誠、祥和、美好，過濾著人世間的悲苦愁傷疼痛，以向陽的一面感懷鏡像我們的人生我們的人性。王妍丁的最大意義在于：詩既然能波濤洶涌，當(dāng)然也能含情脈脈。此時(shí)的窗外，春雨瀟瀟。
林雪在《中國作家》一期刊發(fā)組詩《說出那更早的》八首，地域和心靈接壤而生發(fā)的意緒情境讓詞語們有了更多信念、憐憫和敬畏的擔(dān)當(dāng)，詩人的穿越能力空前，藝術(shù)化的現(xiàn)實(shí)便分外地驚魂掠魄，彰顯出生命的負(fù)重感與向心力。林雪在《中國詩人》二期刊發(fā)的組詩《地遠(yuǎn)天高》十首，附有詩人自己的隨筆《在一首詩中安頓了自己》和蘆葦岸、李秀文的《在偉大的空白處精研事物的本質(zhì)》《詩含畫意 畫滿詩情》兩篇精當(dāng)評論，它們?yōu)樽x者更為到位的品鑒肯定有引領(lǐng)作用。于當(dāng)下閱讀，是接受富麗的春光普照。
微雨含煙在《芒種》一期刊發(fā)組詩《鏡中》六首（《詩選刊》三期轉(zhuǎn)載），在《詩選刊》一期刊發(fā)組詩《或許會有第二日》八首，在《延河》一期下半月版刊發(fā)組詩《如影隨形》七首，在《詩林》二期刊發(fā)組詩《休憩之所》八首，在《山東文學(xué)》三期上半月版刊發(fā)組詩《如影隨形》另外的新七首……如此眾多的發(fā)表量，微雨含煙的詩擠窄了春天，又?jǐn)U大了春天，我們便在春天的韻致里聆聽詩人的心聲。微雨含煙的創(chuàng)作充滿了“雙面性”，寫親情、寫景物、寫自己的“近距離”，往往“從個(gè)別到一般”，進(jìn)而抽象出人與事的生命本質(zhì)；寫情緒、寫狀態(tài)、寫自己的“意識流”，又往往“從一般到個(gè)別”，把概念、陌生的精神流向具象化。更多的時(shí)刻，微雨含煙的詩是“無表情創(chuàng)作”，詩人把道德情緒思想主旨隱藏得很深，詞語意象的“中性化”程度非常高，心游萬仞，四通八達(dá)，每個(gè)角度都有辟入的可能，這與世界范圍內(nèi)的詩歌發(fā)展有同步性。誠然，作為微雨含煙筆下的詞語們，可能會多少有點(diǎn)想法：一是過于匆忙急促補(bǔ)位，二是常常收斂自己的表情。
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鷹之在《綠風(fēng)》一期的《影子》三首，賀穎在《詩刊》一期下半月《美好的漢字之內(nèi)》兩首，玉上煙在《海燕》二期的《玉上煙詩四首》，胡世遠(yuǎn)在《歲月》二期的《赤腳走往事》組詩，娜仁琪琪格、侯明輝、李曉泉在《綠風(fēng)》二期的《流水、音樂或風(fēng)起》《詩行里的幸福天堂》《窗外的樹都在歌唱》等詩，韓春燕、星漢在《鴨綠江》三期的組詩《在矢車菊藍(lán)色的光芒里》《為自己做一把椅子》，張昌軍、王文軍、李皓、任萍、萬一波在《中國詩人》二期的《痙攣，也許是腳印》《孤獨(dú)與喧囂》《百感交集》《一場大雪的內(nèi)涵與外延》《父母之河》等組詩，都是春天此起彼伏的歌聲。
《詩選刊》二期推出“中國女詩人”專號，黑眼睛、李見心、倩兒寶貝入選；《詩歌月刊》三期推出“女詩人作品”專號，玉上煙、宮白云、宋曉杰、李輕松、蘇蘭朵、娜仁琪琪格、黑眼睛、李見心入選；《詩潮》一期開辟“遼西詩人小輯”，高詠志、李見心、菁菁、韓春燕、雷子、離原、王文軍、楊慶華等都獻(xiàn)出自己的上乘之作，遼西的春天來之不易。
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茨維塔耶娃說過，“任何一個(gè)詩人在本質(zhì)上都是一個(gè)流亡者、異鄉(xiāng)人，因?yàn)樵娙丝偸且米约鹤钍煜さ脑~干一些最陌生的活兒。”因此怎樣調(diào)遣使用詞語肯定對詩創(chuàng)作有著至關(guān)重要的作用。巴西世界杯讓體育競賽的狂熱與激情又有了新的觀賞點(diǎn)，無論怎樣約束和控制自己，進(jìn)攻的隊(duì)員還是屢屢“越位”不止，這當(dāng)然有違足球比賽規(guī)則。但是，需要倡導(dǎo)詩歌寫作過程詞語們的勇敢“越位”，超越本位贏新位，拓展一義成多義，名詞動詞化，虛詞實(shí)有化，冷卻白熱化，外在內(nèi)蓄化（也是“四化”），暗示、轉(zhuǎn)喻、復(fù)指的空間任意放大，思想的翅膀才能自由馳騁。否則，以此熟悉表現(xiàn)彼熟悉，個(gè)人詞語的占有量畢竟有限，況且有著“各就各位”的心理慣性，即使三百六十度往復(fù)翻轉(zhuǎn)，也只能是無限循環(huán)，新不了意，出不了境，聳不起精神大潮，就很難成為“詩”。一首好詩，真的就是詞語的“意外”表現(xiàn)，“節(jié)外生枝”，或許才是詩歌藝術(shù)對詞語的執(zhí)著要求。
不久前在華東師范大學(xué)的講堂上，李澤厚先生與師生們交流座談，是名副其實(shí)的深入淺出。先生的一句話讓我感觸頗深，他說哲學(xué)不僅要構(gòu)建精神體系，也要回到生活中去。我以為這同樣適用于詩歌創(chuàng)作，因?yàn)樵姼鑴?chuàng)作很長一段時(shí)間脫離著生活，紙上談詩的日子繼續(xù)復(fù)繼續(xù)，如果讓日子檢驗(yàn)，詩如同紙而毫無生命印跡，盡管如此的“長短句”也有代表人物的影響力，而且很有遮蔽性。但是，它們絕不是中國詩歌的發(fā)展方向，感性永遠(yuǎn)是東方民族衡量詩歌優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。按我的理解，生活應(yīng)該包括日常生活、心理生活、審美生活三個(gè)方面，而生活貢獻(xiàn)的不僅是活水資質(zhì)材料，還有難以窮盡的愛，這與詩人的創(chuàng)作動機(jī)不謀而合。詩可以怨，可以恨；詩可以悲，可以憤，然而怨恨的終點(diǎn)一定是愛，悲憤的終點(diǎn)一定是愛。詩人表現(xiàn)怨恨表現(xiàn)悲憤，也一定是為了更好地愛，為了更多地愛……
我的目光在詩人作品的字里行間穿梭徘徊流連不已。忽然之間，文字們傾巢而出，紛紛赤橙黃綠青藍(lán)紫，搖身一變，成為朵朵鮮妍美麗的花環(huán)，涌向時(shí)間深處，裝點(diǎn)人類精神歷史……這個(gè)春天，該有多好！
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