2015年第四季度遼寧中篇小說最大的特點是四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)敘事少了，在延續(xù)現(xiàn)實主義文學關注現(xiàn)實和人生的創(chuàng)作前提下，“怎么寫”已成為遼寧作家突圍的最大努力方向。

　　 李廣宇仿佛一匹實力強勁的黑馬，繼《白糖火燒》之后，又以一篇《縫合》給我們帶來了更大的驚喜。被2015年10月《小說月報》轉(zhuǎn)載的《縫合》仿佛一鍋遼西亂燉，食材眾多，但經(jīng)過精心加工卻也滋味獨特別有韻致。在《縫合》中，作者將愛情、親情、罪惡、陰謀成功地嫁接到一起，使小說文本具有了耐人尋味的褶皺感和層次感，在輻射面和縱深度上都值得稱贊。這部小說既有極具影視效果的故事情節(jié)，也有引人深思的人生探詢，有對現(xiàn)實的貼近，也有對現(xiàn)實的疏離。既寫實又荒誕，既喜劇又悲劇。小說在驚悚、懸疑和言情氣質(zhì)外，還加進了世相小說和刑偵小說的元素。在全篇手術室般的冷色調(diào)上，作者摻了恰到好處的一絲溫暖。該小說是多個故事的合體，它既可以分解為一個感天動地卻可悲可嘆的母愛的故事，也可以分解為一個窮小子和白富美的悲劇愛情故事，當然更可以分解為醫(yī)生和犯罪團伙倒賣人體器官的故事，以及一個出身低微的大學畢業(yè)生尋找人生出路的故事……。

　　愛與罪是文學的母題，作者用“縫合”這樣一個小說標題，既具象又抽象，既指向明確，又意味深長。而作者選擇第一人稱敘事也天然具有接近性、真實感。

　　 周建新載于2015年第4期《小說月報》增刊上的《紅館材》，以1931年日軍炮轟北大營九一八事變爆發(fā)為背景，塑造了一個具有特異功能的好漢張?zhí)煲坏男蜗?。張?zhí)煲恢徊贿^是一個東北軍的上尉，在張學良下令不抵抗的情形下，是這樣一個下級軍官懷著一腔熱血打響了東北軍的抗日第一槍。小說以文學的方式再現(xiàn)了當時北大營被日軍肆意踐踏時的慘烈，以及東北軍在不準抵抗命令下的可悲可嘆。而在懦弱、愚癡和猥瑣的東北軍群像里，英雄張?zhí)煲环路鹨粭U紅旗在風中獵獵高揚。射日的后羿是作者為張?zhí)煲缓退窒掠⒂碌挚沟膽?zhàn)士進行的加冕，張?zhí)煲慌c高鵬振的會合，是英雄的會合，也是東北民眾不屈精神的會合，東北或者說中華民族的希望在此而非在彼。小說中，作者在藝術形式上進行了新的探索和嘗試，他讓自己筆下的主人公具有一雙神奇的眼睛，這雙具有特異功能的眼睛能夠穿越時空，看見普通肉眼看不到的場景，這樣就打破了小說敘事的限制，使敘事空間和張力得到了增加，同時作者設置了紅館材這一核心意象，該意象不斷出現(xiàn)，為小說文本渲染出血腥和詭異的氣氛。另外張學良這個少帥雖然在小說中并未出場，但他卻因為所下達的不抵抗命令而無時不在，其懦弱的敗家子形象也在與老帥張作霖的對比中呼之欲出。小說中張準和張響兩兄弟的安排也較好，尤其是張準形象的塑造很生動，

　　 靳莉載于2015年第11期《小說月報》的《尋人啟事》也是一篇以小人物為主人公的小說，只不過這個小人物與《紅館材》里的小人物不同，《紅館材》中的張?zhí)煲浑m然身份低微但胸藏蛟龍，是一個頂天立地的英雄好漢，《尋人啟事》中的離婚父親許建是一個真正的小人物，他無論物質(zhì)、精神和肉體都處于無法言說的“小”中，他沒有工作沒有老婆沒有錢，卻有一個聾啞兒子。小說直接以許建的性苦悶開篇，而許建除了苦悶，還有郁悶，他被朋友騙錢，被老婆拋棄，被警察懷疑嫖娼，被鄰居大白條冤枉使壞，這個小人物活得實在是窩囊。但小人物也有春天，一個張貼小廣告的工作竟然讓這對父子找到了幸福和快樂，同時因為許建的善良和仗義，鄰居大白條與許建之間還發(fā)生了一段短暫的愛情插曲。許建心中有是非，他清楚貼招貼是為城市制造牛皮癬，但兒子果果卻喜歡甚至癡迷于這個工作，他也因為兒子的快樂而感到快樂，作為一個父親，他能給這個聾啞兒子的就是陪著他讓他快樂。如果說亂貼小廣告這種行為是令人生厭的，但為了兒子貼小廣告卻是令人感動的。當然，這份工作需要與城管周旋，許建的幸福時光還是免不了成天的心驚肉跳東躲西藏。小說最大的特點是從“小”入手，小人物，小廣告，這里的小與卑微同義，卑微的主人公，卑微的職業(yè)，但我們卻在卑微中看到了光芒，無論是小廣告張貼者許建對聾啞兒子深沉的父愛，還是水產(chǎn)攤販大白條對前夫的寬容和付出，抑或是足療館老板娘對許建的癡情都閃耀著人性真善美之光。他（她）們無不在人生的困境中掙扎，但不幸和艱難并沒有污損他們內(nèi)心深處的美麗。小說的最后，作者利用果果失蹤事件，讓我們看到了更多人身上的人性美好，比如城管，比如韓大頭和海子，盡管韓大頭是個騙子，海子也一身毛病。

　　劉國強發(fā)表于2015年第10期《鴨綠江》上的《金腰燕》，也是一篇在敘事上頗為奇巧的小說，該小說是用中國傳統(tǒng)的故事模式講述中國故事，是典型的用中國瓶裝中國酒。莊老二雖算不上少小離家老大歸，卻也是離家十三載，離家時落魄，在外打拼成了大集團董事長，卻要偽裝得更加落魄回到故鄉(xiāng)，而待故鄉(xiāng)人對這個落魄之人的種種態(tài)度一一展示后，最后才真相大白，這無疑是我們在中國古典戲曲和傳奇、話本、小說中經(jīng)?？吹降臉蚨?，一個落魄書生通過趕考或者奇遇，最后高官得坐駿馬任騎，卻穿得破爛扮作乞丐等落魄人士回到家鄉(xiāng)考驗老婆或者朋友鄉(xiāng)人，最后再來個大團圓結局。當然作者在小說中雖然有對中國古典敘事資源的借鑒，但作為現(xiàn)代小說它必定要擁有現(xiàn)代的屬性和品格，所以，這不是一個才子佳人的故事，而是一個中國鄉(xiāng)村在現(xiàn)代化進程中向何處去的故事?！督鹧唷返淖髡哂袆?chuàng)意地讓一群金腰燕在文中翩躚起舞，金腰燕在小說中不僅具有美學功能、還具有重要的敘事功能，在民俗學領域這是一種吉祥鳥，在生態(tài)學領域這是一種益鳥，而在莊老二董事長那里它是鄉(xiāng)村綠色農(nóng)業(yè)工程的主角和精神文明建設的象征和標志。

　　小說將鳥事和人事攪到一起，色彩紛呈。而徐二兩《追捕》臺詞的不斷出現(xiàn)則仿佛戲曲的鑼鼓，形成小說的氣脈，掌控著小說的節(jié)奏。小說中莊老三的自私世俗和首富與次首富的專橫霸道，徐二兩的天賦異稟和特立獨行，都在作者幽默詼諧的敘述語言中得以呈現(xiàn)。小說具有傳奇性也具有喜劇色彩。“我”的畫外音和對故事不同程度的介入，形成敘事的雙頻道，如果將“我”的部分去掉，讓故事自行圓滿如何呢？

　　如果說劉國強的《金腰燕》寫的是鳥事，那么，力歌發(fā)表于2015年第10期《芒種》上的《狗狗狗》，則寫的狗事。作者通過人眼觀察狗，用人的思維理解狗，再用人的文字講述狗的故事，那么正如鳥事是人事，狗事說到底也是人的事。一條小區(qū)的流浪狗“串串”，因為它是雌性，所以引發(fā)了小區(qū)公狗爭奪交配權的大戰(zhàn)，其中一只黑狗勝出，而陰險狡詐的小公狗“平鼻頭”和“齊頭簾”則自愿追隨勝出者“黑黑”，鄰居金淑燕家的寵物泰迪狗毛毛也愛上了串串，最后為愛情勇敢一跳舍棄優(yōu)越的豢養(yǎng)生活，毅然去追求母狗串串，并最后以自己的勇敢頑強取得了勝利。與狗事同步敘述的是人事，而人事也與狗事相關，“我”的故事，“我”與金淑燕的故事，小區(qū)居民對串串和毛毛這對狗夫妻的愛護，以及串串和毛毛為小區(qū)居民抓小偷和救火出力，小說中，狗與人相親相愛，他們仿佛已成為了真正的鄰居。當然也有一種被稱為“狗人”的，基本上具備了狗和人共同的缺陷，比如貪婪。小區(qū)倉庫隱藏著一個造假窩點，而倉庫主人因為貪婪將懷孕的串串據(jù)為己有，想用狗崽換錢，結果弄巧成拙。無疑這出狗戲是以悲劇收尾的，先是狗崽失蹤，然后是串串失蹤，最后絕望的毛毛也失蹤了。作者將狗的故事寫得生動有趣，卻又耐人尋味，尤其是對毛毛的塑造，毛毛為愛情的奮不顧身，相當于一個富二代拋棄一切愛上了流浪女，不僅如此，毛毛還勇敢，還寬容，還忠貞，毛毛的形象足以讓許多男人無地自容。無疑，作者將一場由喧囂歸于寂靜的狗事寫得非常精彩。

　　韓光發(fā)表于2015年第5期《前衛(wèi)文學》的《落葉靜無聲》，以軍營生活為背景，塑造了一個普通士兵的形象，這個在小說中一直以“他”出現(xiàn)的普通戰(zhàn)士，軍人就是他的名字。他普通得從未當過班長副班長甚至沒當過骨干，但他卻是戰(zhàn)友心中的老大哥，是領導心目中最努力最有責任感最讓人放心的兵。他樸實坦蕩，身上充滿正能量，并且時刻在用他的正能量為戰(zhàn)友充電，影響著身邊人。作者成功地塑造了當下中國軍人真實感人的形象，讓讀者感受到了普通一兵身上的精神之光。

　　葉雪松是我省比較高產(chǎn)的作家，其在2015年第9期《海燕》上的《暗香》，圍繞一個“信”字和一個“義”字展開故事。作者采取雙線交纏的敘事方式，小說在現(xiàn)在進行時與過去進行時交錯中完成，而主人公趙寶昌的個人史則在現(xiàn)在和歷史的交叉中得以完整呈現(xiàn)。小說延續(xù)了作者一直以來的傳奇性敘事，在大跨度的個人歷史里，在洶涌的時間之流中，趙寶昌對承諾的堅守，對“信”的追求卻一直沒變。不只有“信”，還有“義”， 扶危濟困，信守承諾，知恩圖報這些中華民族的傳統(tǒng)美德，在趙寶昌等人的身上并沒有因為戰(zhàn)爭和改朝換代而發(fā)生絲毫改變，也許這就是中華民族的根基和希望所在。

　　總之，我省2015年第四季度中篇小說都體現(xiàn)了作者在藝術形式上不同程度的求索，遼寧文學最大的問題其實除了作品的思想深度問題，就是藝術形式上的創(chuàng)新問題，我們看到作者在這方面的努力覺得頗為欣慰