近十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展，逐步影響到人們的文學(xué)思維與審美趣味，改變著舊有的閱讀方式與表達(dá)習(xí)慣。作為一種新的文化現(xiàn)象，怎樣認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的性質(zhì)與價值？作為一種崛起的文學(xué)力量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會對當(dāng)代中國文學(xué)產(chǎn)生什么影響？為此，由本報記者主持，我們邀請了活躍在當(dāng)代文學(xué)理論和批評界的沈陽師范大學(xué)教授賀紹俊、中國社會科學(xué)院教授白燁、中國社會科學(xué)院副研究員陳福民、《長篇小說選刊》編輯部主任馬季四人，暢談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存與發(fā)展，對讀者也許會有一定的啟發(fā)與幫助。

 　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新興文化力量，與傳統(tǒng)文學(xué)既并存又競爭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將會重組中國文學(xué)的格局
　　主持人：十年時間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從濫觴到發(fā)展，陣容逐漸壯大，成為一種新興的文化現(xiàn)象。它會對傳統(tǒng)紙媒文學(xué)造成沖擊嗎？
　　馬季：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是時代發(fā)展的必然產(chǎn)物，它已經(jīng)對傳統(tǒng)紙媒文學(xué)造成了沖擊。但是，這并不是壞事情，沖擊之后會有相互補充和融合，這將有利于文學(xué)的健康發(fā)展。
　　賀紹俊：我覺得要慎用“沖擊”一詞。說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來沖擊，是擔(dān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會給傳統(tǒng)文學(xué)帶來不利影響，其實這是一種沒有必要的擔(dān)憂。至少在目前，我還沒有看到有人拿出具體的證據(jù)和數(shù)據(jù)來證明“沖擊”的嚴(yán)重性。
　　白燁：在我看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間，是并存與并立、互動與互競的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)來說，既不構(gòu)成嚴(yán)重沖擊，更不可能取而代之。
　　主持人：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)紙媒文學(xué)的影響體現(xiàn)在哪些方面？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特色是什么？
　　賀紹俊：十年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給傳統(tǒng)紙媒文學(xué)提供了嶄新的參照系，創(chuàng)造了新的發(fā)展空間，成為傳統(tǒng)文學(xué)的一個新的合作伙伴。從審美方式到文學(xué)生產(chǎn)方式，到讀者群，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都對傳統(tǒng)紙媒文學(xué)產(chǎn)生了影響，而且主要是積極的影響。
　　白燁：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對中國當(dāng)代文學(xué)的影響，將是巨大而深刻的，甚至是革命性的?？梢钥隙ǖ氖牵跃W(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主的新媒體文學(xué)，將會是今后文學(xué)的最為主要的一個增長點。
　　馬季：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重組中國文學(xué)的格局是必然的。當(dāng)代中國文學(xué)的新路極有可能出現(xiàn)在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”與“傳統(tǒng)文學(xué)”的互補與融合之后。網(wǎng)絡(luò)把中國進(jìn)一步推向了世界舞臺，在這個大舞臺上，將會誕生真正偉大的中國文學(xué)。
　　陳福民：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特色體現(xiàn)在三個方面：一是在文學(xué)經(jīng)驗的構(gòu)成上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其參與主體以青年為主，他們所呈現(xiàn)出來的敏感尖銳及其與時代關(guān)聯(lián)的真實切近，往往為傳統(tǒng)紙媒文學(xué)所不及；二是在審美趣味和表達(dá)方式上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的修辭反諷和極快的敘事速度，顯示了對傳統(tǒng)紙媒文學(xué)的一定優(yōu)勢；三是介質(zhì)載體的差異，決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)享有較之紙媒文學(xué)更大的自由空間。
　　主持人：在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的比照和競爭下，傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展前景如何？
　　馬季：傳統(tǒng)紙媒文學(xué)是高端產(chǎn)品，曲高和寡，面臨的最大問題就是讀者的小眾化，以及由此產(chǎn)生的生存危機(jī)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)解決了中國當(dāng)代文學(xué)的換代問題，紙媒文學(xué)所以沒有被顛覆，是網(wǎng)絡(luò)緩解了這一矛盾。再過十到二十年，當(dāng)新的一代人成長起來，紙媒文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的界限將會逐漸消失。
　　陳福民：曾有人預(yù)言并指望用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)終結(jié)與替代傳統(tǒng)紙媒文學(xué)，但是這很快被證明是一種誤解與虛妄?；蛟S傳統(tǒng)紙媒文學(xué)有一天會走向衰落，但即便如此，這種局面也不會是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的結(jié)果。文學(xué)作為人類歷史最偉大的精神想象活動，所訴諸的是情感、美感、思想、意志等人的基本屬性，這些不會因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)而沉淪或消失。
　　類型化寫作是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)表現(xiàn)形式，但因此而產(chǎn)生的重復(fù)也導(dǎo)致了質(zhì)量下降，尤其是文學(xué)內(nèi)涵的探索不足
　　主持人：有人說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年來質(zhì)量不斷下降，呈類型化趨勢，如何評價？
　　賀紹俊：人們之所以不滿意網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量，大概與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的存在方式有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不像傳統(tǒng)文學(xué)那樣有完整的、嚴(yán)格的篩選程序，因此我們看到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量懸殊，而且質(zhì)量不高的占多數(shù)。但是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀正如一個沙里淘金的過程，好的作品終究不會湮沒，通過點擊量會脫穎而出。我們評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不能只看到質(zhì)量低下之作，而忽視真金的存在，后者才真正代表了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的水平。因此，認(rèn)為十年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量不斷下降是不符合現(xiàn)實情況的。
　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的提法值得商榷。不能一概說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化，更準(zhǔn)確的表述是：在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中類型小說很紅火。類型小說是一種小說樣式，一種適應(yīng)現(xiàn)代社會生活方式和審美方式的小說樣式，有著比較固定的寫作模式，讀者也會按特定的閱讀期待去讀類型小說。類型小說在文學(xué)品質(zhì)上未必就比追求純文學(xué)性的小說低一等。
　　馬季：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展十年來，形式越來越豐富，手法越來越多樣化，說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正處于變化、成長期。類型化也不是壞事情，我們的傳統(tǒng)紙媒文學(xué)正好缺乏這個領(lǐng)域。類型化其實是大眾文學(xué)的重要特征，而大眾文學(xué)是精英文學(xué)不可缺少的文化背景。我以為，我們要充分相信網(wǎng)絡(luò)作家的自我修補能力，相信他們當(dāng)中的一部分人，在未來能擔(dān)當(dāng)起中國文學(xué)的大任。給他們時間吧！
　　陳福民：泛泛地說“十年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作質(zhì)量不斷下降”，是沒有問題的，只是需要對其中更深層和復(fù)雜的因素做出分析。草創(chuàng)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給人們留下水平較高的印象，是因為有一批懷有文學(xué)理想作家夢的人投身其中，他們的傳統(tǒng)文學(xué)訓(xùn)練與素養(yǎng)，比后來涌現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)寫手要高得多，起點相對也高得多，安妮寶貝就是典型代表。后來，隨著網(wǎng)絡(luò)的極大普及和網(wǎng)絡(luò)寫作成本的不斷降低，大批更為年輕的寫作者加盟其中，他們才華有余，訓(xùn)練不足，結(jié)果，類型化幾乎成為唯一的出路——這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為大眾文化時代的表達(dá)方式的代價之一。
　　白燁：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化是一個事實，但并非類型化就一定不好，類型化實際上是對通俗化的強(qiáng)化與提升。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最初的“無個性”到后來的“類型化”，整體上處于一種不斷進(jìn)取的狀態(tài)。當(dāng)然，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化還處于過渡狀態(tài)，分類過于瑣細(xì)，一些看似不同的類別其實區(qū)別不大，作品的小說化程度和藝術(shù)性因素都亟須加強(qiáng)。這表明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在類型化的發(fā)展上，還有提升空間。
　　主持人：就文學(xué)表現(xiàn)形式及內(nèi)涵探索而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否有突破與發(fā)展？
　　陳福民：迄今為止，我尚未見到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“表現(xiàn)形式與內(nèi)涵探索”方面有何“突破”。網(wǎng)絡(luò)的工具性使我們在抵達(dá)目標(biāo)上享受了技術(shù)的優(yōu)勢，但是，如果你坐在窯洞里對失戀倍感痛苦，坐在飛機(jī)上就可以改變這種痛苦心情了嗎？可以斷言，如果真有什么突破的話，那是屬于文學(xué)的，而非“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的。
　　白燁：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的本身，相較于傳統(tǒng)文學(xué)，已體現(xiàn)出突破性的意義。它在嚴(yán)肅文學(xué)之外，催生了大眾化的通俗文學(xué)，而且使通俗文學(xué)經(jīng)由類型化得到極大豐富。
　　馬季：傳統(tǒng)文學(xué)一直以關(guān)注現(xiàn)實生活為己任，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)側(cè)重于對幻想世界的描述，這是新一代作家面對莫測的世界作出的反應(yīng)，比如玄幻小說、歷史架空小說、穿越小說等等。這類小說雖然不夠成熟，但是具有實驗意義，其中一部分還涉及到“我是誰？”、“我在哪里？”、“我往何處去？”等生命本體論的問題，潛藏著新的文學(xué)發(fā)展空間。
　　自由特質(zhì)與民間特性，商業(yè)化與快餐化，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展，需要理論研究的跟進(jìn)和文學(xué)批評的合理介入
　　主持人：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，使更多人能夠參與到文學(xué)創(chuàng)作、發(fā)表、評價的過程中，使文學(xué)實現(xiàn)從精英向民間的過渡。
　　馬季：網(wǎng)絡(luò)兼有高速度與低成本的特征，號稱全民寫作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的確在一定程度上實現(xiàn)了文學(xué)向民間的回歸。商業(yè)化與快餐化是文學(xué)在商品時代的特性之一，紙媒文學(xué)同樣存在這些現(xiàn)象，只不過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯得更加突出而已。
　　白燁：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“自由”特質(zhì)，“民間”特性，正是它最為可貴之處。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在自身的發(fā)展中，最大的問題應(yīng)該是受到“商業(yè)化”與“快餐化”的裹挾與影響。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，與這種“商業(yè)化”與“快餐化”的博弈，以及或“為我所用”，或保持距離，可能是今后發(fā)展中始終要面對的現(xiàn)實問題。
　　陳福民：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實被日益嚴(yán)重的商業(yè)化所裹挾，逐漸喪失了曾經(jīng)被寄予厚望的那種革命性。加盟、簽約一方面保證了寫手的基本生存要求，一方面也使他們的才華被金錢引領(lǐng)下的寫作模式馴化。
　　主持人：面對蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，文學(xué)批評如何跟上步伐？
　　白燁：目前，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)批評確實不夠，主流文學(xué)批評基本上沒有有效地介入?，F(xiàn)在首要的問題是介入，而傳統(tǒng)的文學(xué)批評對于以類型化為主的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，既沒有什么了解，也沒有什么研究，因而不能及時跟進(jìn)，束手無策。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評，有待于好好培植與發(fā)展。
　　馬季：我一直呼吁加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理論研究與文學(xué)批評，但也必須看到，一個話語體系的建立是需要時間、需要過程的。而一個人如果對某種樣式缺乏認(rèn)知，缺少激情，是很難真正投入的，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)批評應(yīng)該逐步由有責(zé)任的評論家來承擔(dān)其使命。