一些于上世紀(jì)90年代“倒下”的少兒文學(xué)期刊(如《巨人》雜志)今年又重新站了起來，而老牌的《兒童文學(xué)》雜志發(fā)行量突破百萬大關(guān)。出版和發(fā)表陣地的迅速擴(kuò)展，發(fā)行碼洋的全線飄紅，鄭淵潔、楊紅櫻等登上了作家富豪榜……這是2009年兒童文學(xué)呈現(xiàn)給公眾的熱鬧的外表。兒童文學(xué)市場的走紅是長期培育的結(jié)果，進(jìn)入21世紀(jì)之后兒童文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了一個劇烈的轉(zhuǎn)型期，在創(chuàng)作理念、審美追求和精神走向上都有了新的特征。2009年兒童文學(xué)的“井噴”狀態(tài)凝聚著10余年來兒童文學(xué)作家和出版人探索突圍的艱辛汗水，積淀了更多成功的藝術(shù)經(jīng)驗，獲得了越來越明晰的方向感。

　　尋找自我：

　　原創(chuàng)兒童文學(xué)的參照坐標(biāo)

　　“全媒體小說”、“分級閱讀”、大規(guī)模譯介域外作品和整理回顧本土經(jīng)典……這些值得人關(guān)注的現(xiàn)象都顯示出2009年兒童文學(xué)處于一種“四處張望”的姿態(tài)，試圖在不同的參照坐標(biāo)系下確立自我的原點，看準(zhǔn)發(fā)展的方向，汲取前行的動能。

　　1.“向下看”——兒童文學(xué)作家和出版人的眼睛是朝下看的，他們努力想認(rèn)清和把握自己立足的這個時代，渴望把根須深深扎進(jìn)自己腳下的這片堅實的土地。電子傳媒正深刻影響和改變著文學(xué)作品的傳播方式，“全媒體”小說的出現(xiàn)就是對電子傳媒閱讀時代的一個積極的未雨綢繆的回應(yīng)。今年，中國輕工業(yè)出版社推出了金曾豪的全媒體動物小說《義犬》，這部作品以圖書、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)同步發(fā)行的形式成為中國少兒圖書出版的首部全媒體小說，它的面世或許標(biāo)志著少兒圖書出版新潮流的涌動。

　　2.“向外看”——“與20世紀(jì)80年代前后原創(chuàng)兒童文學(xué)的異?；钴S而譯介作品相對居于歷史配角地位的狀況相比，今天的兒童文學(xué)譯介作品在某種程度上扮演了更為重要的時代角色。”(方衛(wèi)平《近年來的外國兒童文學(xué)譯介》)2009年兒童文學(xué)的譯介和引進(jìn)不外乎經(jīng)典和暢銷書兩大類，比起前些年更全、更新，范圍更廣。如新蕾出版社推出的“國際獲獎小說系列”和湖南少兒社的“全球兒童文學(xué)典藏書系”里面大部分作品都屬首次引進(jìn)。暢銷書進(jìn)入中國讀者手中的速度幾乎與國外出版同步，引進(jìn)美國暢銷小說《暮光之城》(斯蒂芬妮·梅爾著)的接力出版社這樣宣稱：“讓你與全球流行的閱讀前沿?zé)o限接近。”中國兒童文學(xué)理論界今年還首次(自1949年之后)系統(tǒng)譯介了國外研究成果《當(dāng)代外國兒童文學(xué)理論譯叢》(方衛(wèi)平主編)和《當(dāng)代西方兒童文學(xué)新論譯叢》(王泉根主編)。通過最新的經(jīng)典性的西方兒童文學(xué)作品來把握世界兒童文學(xué)走向，并從中獲得精神資源和藝術(shù)滋養(yǎng)，從而提升我國原創(chuàng)兒童文學(xué)的藝術(shù)品格，尋找新的藝術(shù)生長點，并最終能夠在世界兒童文學(xué)中占有一席之地，是當(dāng)下兒童文學(xué)界迫切的愿望。

　　3.“向后看”——2009年正值新中國成立60周年，因此，對60年間本土兒童文學(xué)創(chuàng)作的回顧與慶典成為重要一景。比較重要的如中少社推出的《共和國兒童文學(xué)金獎文庫》和《幼兒文學(xué)60年典藏》、外研社的《中國兒童文學(xué)60周年典藏》、晨光社的《盛世輝煌——中國兒童文學(xué)大獎最精品書系》等等。對于本土經(jīng)典作品大規(guī)模的回顧與整理是這幾年兒童文學(xué)出版界樂此不疲的事情，它反映出在令人眩暈的多元的創(chuàng)作態(tài)勢下，兒童文學(xué)作家和出版人想抓住一種經(jīng)過時間和讀者檢驗過的形成共識的藝術(shù)原則和價值標(biāo)準(zhǔn)，頻頻的回望其實是為了看清和堅定未來的路。

　　4.“向內(nèi)看”——最近幾年兒童文學(xué)作家和出版人把相當(dāng)?shù)木τ迷谘芯績和膬?nèi)心世界、把握他們的閱讀心理和審美期待上，參與閱讀推廣活動是他們比較看好的一種形式。一些出版社和閱讀推廣人開始嘗試“分級閱讀”。分級閱讀起源于發(fā)達(dá)國家，在香港、臺灣地區(qū)發(fā)展了十幾年。少年兒童在不同的成長時期，閱讀性質(zhì)和閱讀能力是完全不同的，分級閱讀就是要按照少年兒童不同年齡段的智力和心理發(fā)育程度為兒童提供科學(xué)的閱讀計劃。這預(yù)示著兒童文學(xué)作家們在今后的創(chuàng)作中會更加細(xì)致，為“兒童”這個寬泛概念下的每一個亞群體，提供更為到位的有針對性的作品。

　　深耕細(xì)作：原創(chuàng)兒童文學(xué)的創(chuàng)作特征

　　2009年原創(chuàng)兒童文學(xué)最突出的特征是“細(xì)化”，是對“深度”的追求。同往年比較流行“校園”題材相比，今年更偏重于“動物小說”和“冒險小說”，藝術(shù)格調(diào)也就從校園題材的幽默、輕松、滑稽、搞笑轉(zhuǎn)向了硬朗、陽剛、深沉和驚險。

　　1.更加貼近當(dāng)下孩子的生存狀態(tài)和內(nèi)心世界，關(guān)心他們的心靈成長。曹文軒一貫把目光盯向遼遠(yuǎn)的過去和遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，今年卻把目光收了回來，在長篇小說《我的兒子皮卡》系列中以輕快、詼諧的語言寫出了一個都市男孩的成長歷程。張之路的中篇小說《彎彎》寫的也是個生活在我們周圍的鄰家小女孩。秦文君的長篇小說《云裳》、楊紅櫻的“淘氣包馬小跳系列”之《小英雄和芭蕾公主》都關(guān)注了汶川地震中的孩子們。徐玲的長篇小說《流動的花朵》和陸梅的長篇小說《當(dāng)著落葉紛飛》則描繪了農(nóng)民工子弟的生存狀態(tài)。此類小說回到了日常生活的現(xiàn)場，充滿了濃郁的生活氣息。

　　2.藝術(shù)主題和風(fēng)格日趨豐富、深化。很多優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家不為商業(yè)化所左右，專心在自己擅長的領(lǐng)域里創(chuàng)作，形成了自己獨特的風(fēng)格，并共同組成了絢麗多姿的藝術(shù)格局。圖畫書本是舶來品，在中國引起關(guān)注本是最近幾年的事情，可謂處于草創(chuàng)期，但成果卻非常豐碩。熊亮今年出版的《一園青菜成了精》以及他前幾年推出的“中國情韻系列”確是具有經(jīng)典品格的作品，他勇敢并成功地傳達(dá)了中國情懷，留下深刻鮮明的民族印記。湖北少兒社推出的高洪波的童謠兒歌集《會寫字的梧桐葉》具有童真的稚拙美；董宏猷的長篇小說《“好大膽”與“好小膽”》幽默、詼諧；張秋生的幼兒童話集《有肉汁味的雨點》小巧、精致、詩意濃郁；沈石溪的動物小說《雪豹也有后爸》讓我們再次領(lǐng)略了他作為“動物小說大王”的魅力；王宜振的詩集《21世紀(jì)校園先鋒詩》則把“超現(xiàn)實主義”的詩歌技巧引入了兒童詩的創(chuàng)作中。薛濤的長篇小說《滿山打鬼子》和殷健靈的《1937少年夏之秋》以新的視角回望了抗日戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭中的兒童；三三的長篇小說《我童年的秘密》對童年進(jìn)行了不動聲色的深度挖掘；安武林的幼兒童話《核桃鼠和他的伙伴們》稚態(tài)可掬；湯素蘭的長篇童話《奇跡花園》想象力豐富；金波的中篇童話《藍(lán)雪花》溫馨、優(yōu)美；呂麗娜的短篇童話《未完成的世界》試圖在單純的文字和故事里去思考深邃的人生問題；俞愉的短篇幻想小說《伊莎貝拉跟我走》構(gòu)思巧妙……兒童詩的收獲則有明天出版社推出的最美的童詩——蕭萍的《狂歡節(jié)，女王一歲了》、張曉楠的《和田鼠一起回家》、王立春的《寫給老菜園子的信》。此外，還有白冰、葛冰、徐魯、程瑋、彭懿、李國偉、謝倩霓、李志偉、伍美珍、郁雨君、蕭袤、李姍、郝東軍、彭緒洛、湯萍、余雷、毛蘆蘆、張懷存、西籬……都有新作面世，這是個看似沒有結(jié)尾而又掛一漏萬的名單，每個人發(fā)出的聲音都匯入了這個和而不同的藝術(shù)的大合唱之中。

　　3.人物形象硬朗陽剛，再現(xiàn)英雄情結(jié)。和前幾年比較流行的“搞笑鬼”、“淘氣包”的比較“軟性”的兒童形象不同，2009年的原創(chuàng)兒童文學(xué)中的藝術(shù)形象往往比較硬朗、陽剛，這些小說多以“成長”為主題，如翌平的長篇小說《少年摔跤王》和曾小春的短篇小說《啞樹》，張揚了一種英雄主義和理想主義。而動物小說的題材本身就決定了它的藝術(shù)格調(diào)的粗獷和野性。牧鈴的動物小說《荒野之王》和《叢林守護(hù)神》等充滿陽剛之美。

　　4.兒童文學(xué)理論的新收獲。2009年也是兒童文學(xué)理論獲得豐收的一年。今年出版的兒童文學(xué)理論評論著作有束沛德的《為兒童文學(xué)鼓與呼》、王泉根的《新世紀(jì)兒童文學(xué)新觀察》、譚旭東的《童年再現(xiàn)與兒童文學(xué)重構(gòu)》、李學(xué)斌的《沉潛的水滴》等等。另外，湖北少兒社出版的《中國兒童文學(xué)60年(1949-2009)》全方位、多維度地梳理和探討了中華人民共和國成立60年間的兒童文學(xué)。王泉根主編的《兒童文學(xué)教程》對兒童文學(xué)的分類問題進(jìn)行了全新的革新與設(shè)計。相對于傳統(tǒng)的分類法常常出現(xiàn)重疊和含混的缺陷，這本教材中關(guān)于兒童文學(xué)的分類更具科學(xué)性、合理性以及更能充分呈現(xiàn)新世紀(jì)兒童文學(xué)文體的豐富性與交叉性。

　　泥沙俱下：原創(chuàng)兒童文學(xué)的發(fā)展隱憂

　　2009年的兒童文學(xué)取得了驕人的市場業(yè)績，但這并不是說它可以高枕無憂，兒童文學(xué)依舊需要理性的沉思和藝術(shù)的沉淀。長篇小說出版數(shù)量眾多，但高品質(zhì)的作品依然稀缺。無論是在思想和形式的探索方面長篇小說都不及短篇小說，當(dāng)下的一些長篇小說既不能貢獻(xiàn)思想，也不能貢獻(xiàn)技巧和生活，有長篇之名而無長篇之實，和上世紀(jì)90年代相比長篇小說創(chuàng)作呈現(xiàn)丘陵狀態(tài)，缺乏高峰。

　　在金錢的誘惑下，極個別的作品突破了“通俗”的底線而走向了“低俗”，如一家少兒社出版的給小學(xué)生讀的漫畫書里竟然出現(xiàn)了用竹竿挑著短褲“釣MM”的惡俗情節(jié)，書的封底居然打出“漫友文化精品系列”的字樣，這樣的作品盡管只是極少數(shù)，但卻特別需要警惕，因為如果把童年和孩子當(dāng)成了賺錢的工具，那將是一場災(zāi)難。因此，倡導(dǎo)為孩子們提供綠色的閱讀空間是每一個兒童文學(xué)作家和出版人義不容辭的責(zé)任。