新時(shí)期以來(lái)，隨著遼寧作家群體中地域意識(shí)的逐漸深入，作家們對(duì)梳理地域文化的必要性和重要性的認(rèn)知都在提升。輕騎兵式的文學(xué)樣式雖然快捷，但畢竟不足以全景式的廣闊充分表達(dá)作家成熟的思考和積淀。而選擇地方視角和書(shū)寫(xiě)的領(lǐng)域，把智慧根脈深植在一方水土，可以說(shuō)是對(duì)作家寫(xiě)作能力的挑戰(zhàn)，也是一種必然的使命。

　　小說(shuō)《黑臉》以礦山勞動(dòng)者為主題，深情謳歌煤礦工人的直爽、淳樸、正直、勇敢和智慧。故事生動(dòng)，語(yǔ)言質(zhì)樸，情節(jié)引人入勝，在這部多達(dá)289頁(yè)、28個(gè)章節(jié)的長(zhǎng)篇小說(shuō)中，作者以自己出生的露天礦坑北部西大院為背景，以老礦工大斧子和三個(gè)女兒以及茬子等眾多人物為關(guān)注點(diǎn)，著重描寫(xiě)了兩代煤礦工人的生存狀態(tài)和生活場(chǎng)景。他們平時(shí)看似乎普通平凡，而在礦難、搶險(xiǎn)和技術(shù)攻關(guān)等關(guān)鍵時(shí)刻所表現(xiàn)出的超拔精神和頑強(qiáng)斗志，卻如山偉岸，如海博大。作者在《后記》中曾這樣描述黑臉人：黑黑的臉龐，黑黑的手臂，黑黑的胸膛，衣服上滿是黑灰，血管里奔涌著黑色的血液，可他們的靈魂是透明的，心胸是敞開(kāi)的。以黑為美，以黑為力，在作者筆下的這個(gè)群體，黑是生命和底色，黑是光芒的源頭。如果說(shuō)一部?jī)?yōu)秀作品的思想是濃縮著的光明火炬，那么，這火炬的光芒皆來(lái)自于作品人物的鮮活群像。普羅米修斯的偉大在于他盜火的奉獻(xiàn)精神，而作者竹乙發(fā)掘了煤礦工人內(nèi)心生命的熱源。

　　小說(shuō)圍繞大斧子一家為中心，深刻地描繪了礦山60多年的滄桑巨變。主人公大斧子９歲隨逃荒人闖關(guān)東來(lái)到東北煤礦，靠背煤度日。解放后，他當(dāng)上了一名礦工，開(kāi)始了他的礦工生涯。竹乙在人物外形的刻畫(huà)上獨(dú)具匠心。為了讓大斧子一出場(chǎng)就給讀者留下一種不同凡響的感覺(jué)，作者用了21個(gè)“大”字詞組來(lái)描寫(xiě)大斧子，足見(jiàn)作者用詞的大膽、不凡與幽默。小說(shuō)通過(guò)對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)礦山人生存狀態(tài)的描摹和分析，再現(xiàn)了現(xiàn)代礦山的生活畫(huà)卷。其文化的豐富性和人物拿去的多變，達(dá)到小說(shuō)所容許的可能限度。大斧子命運(yùn)成為作品的主要脈絡(luò)，而他的妻子女兒以及女婿的故事則圍繞著主線，層塊壘環(huán)繞，成為作品的輔線。看似不散淡的結(jié)構(gòu)，其中卻蘊(yùn)含著故事的完整與邏輯的嚴(yán)密。竹乙在人物內(nèi)心的刻畫(huà)上也頗顯功力。一路的對(duì)話，巧妙的速寫(xiě)手法，將大斧子粗獷外表下掩藏的細(xì)膩情感世界活脫脫地展現(xiàn)在讀者面前。、身為一個(gè)作家，就是要敢于直面人性，深入發(fā)掘生活中的美，同時(shí)揭示人性的缺失。竹乙做到了。相比于之前的作品《五月的礦山》和《黑色城堡》，《黑臉》的貢獻(xiàn)在于它把改革開(kāi)放中的礦山完整地呈現(xiàn)給讀者，從而引發(fā)讀者的思考。

　　小說(shuō)行至收尾處，大斧子這個(gè)有血有肉、憨厚、質(zhì)樸、豁達(dá)的礦工漢子已然深深扎根在我們的腦海里。讀者讀到結(jié)尾，會(huì)看到走過(guò)萬(wàn)勝門(mén)的大斧子，看到井架上依然在均勻轉(zhuǎn)動(dòng)的輪子以及大煤堆四下散發(fā)著的蒸汽，閱讀意猶未盡，小說(shuō)則戛然而止。作家還精心塑造了茬子這個(gè)形象。從小父母雙亡、曾經(jīng)混跡街頭的小混混茬子，在礦山的大家庭里，一天天改變和成長(zhǎng)，戀愛(ài)、結(jié)婚、立業(yè)，逐漸成為礦山的頂梁柱和領(lǐng)導(dǎo)干部，每一步成長(zhǎng)和磨礪，都令讀者印象深刻，且隨著整部小說(shuō)故事的不斷推進(jìn)，讀者也為之感動(dòng)，為之動(dòng)容。

　　小說(shuō)的語(yǔ)言也較有特色。人物間的對(duì)話與人物的性格和身份契合得很適宜。麥家曾在《中篇小說(shuō)》有個(gè)創(chuàng)作談，說(shuō)中篇小說(shuō)要講故事，長(zhǎng)篇小說(shuō)要風(fēng)云際會(huì)。這部小說(shuō)滿足了讀者對(duì)于礦工生活的應(yīng)有想象，是一部具有風(fēng)云際會(huì)氣象的作品。誠(chéng)然，作品也尚有不盡人意的地方。比如小說(shuō)的開(kāi)篇過(guò)于中規(guī)中矩，多少有些報(bào)告文學(xué)的痕跡，用專(zhuān)門(mén)的篇幅去交代背景，然后再切入人物和故事，消解了一開(kāi)始的閱讀快感。因?yàn)閷?duì)于小說(shuō)來(lái)說(shuō)，與刻畫(huà)人物和推進(jìn)故事契合不緊密的東西，都是多余和累贅。

　　作者：竹乙

　　出版社：春風(fēng)文藝出版社

　　出版時(shí)間：2015.2

　　ISBN ：978-7-5313-4772-9

　　《三個(gè)女人》是一部多彩的，具有濃郁時(shí)代氣息的，多角度的愛(ài)情生活畫(huà)卷。它廣泛且深刻地反應(yīng)了在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，中國(guó)知識(shí)分子在物質(zhì)和精神層面的追求；在名利誘惑下，人性的異化與回歸，當(dāng)然也不乏理性的道義和堅(jiān)守。故事由妻子到海南發(fā)展，丈夫病退成為“宅男”留在本地寫(xiě)起。人物的命運(yùn)由南北兩地展開(kāi)，盡管人物的關(guān)系復(fù)雜，愛(ài)情波瀾跌宕，但實(shí)際上是一個(gè)男人與三個(gè)女人糾纏不清難以割舍的愛(ài)情抉擇。

　　打開(kāi)書(shū)頁(yè)，五彩繽紛的社會(huì)生活就展現(xiàn)在我們面前：豪宅的奢華、服飾的高檔、藝術(shù)的妙趣、茶味的幽香；官場(chǎng)的腐敗、情愛(ài)的瘋狂、道德的墜落、友誼的陽(yáng)光……從中讓我們看到作者對(duì)小說(shuō)這一文體總體上的操控和對(duì)文學(xué)和人生世事的理解。無(wú)論藝術(shù)思維的想象還是語(yǔ)言表達(dá)的駕馭，無(wú)論題旨思想的確立還是生命通感的體悟，都有不凡的高度。在諸多的成功中，小說(shuō)的最大亮點(diǎn)是成功地塑造了三個(gè)不同女人的典型藝術(shù)形象：南砡有驚人的美貌，有知識(shí)，有業(yè)務(wù)能力。但卻過(guò)于算計(jì)，盛氣凌人，是一個(gè)貪婪的，名利心極重的，被官場(chǎng)異化了的女強(qiáng)人形象。沈珊珊任性自負(fù)，目空一切，有非凡的藝術(shù)天賦和高遠(yuǎn)的藝術(shù)追求。敢愛(ài)敢恨，刁蠻又不失善良，是一個(gè)為藝術(shù)和愛(ài)情一擲千金，勇于獻(xiàn)身的狂人形象。關(guān)晴出身貧寒，美麗、孝順、聰明、理智。雖然被老板包養(yǎng)，卻心存難守“底線”的無(wú)奈，是一個(gè)有真愛(ài)，為愛(ài)情勇于挺身而出的智慧美女。在她的眼里“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)”。欲女、才女和怨女的生活故事，絕非是俗常一臺(tái)戲的劇情。金潼的結(jié)發(fā)妻子南砡，本來(lái)是擁有完美的愛(ài)情的，可她卻迷失在欲望的情感之中，不去珍惜自己原本那令人羨慕的美滿家庭，不滿于已有的身家資才、社會(huì)地位，而是一門(mén)心思的去闖蕩變革中的宦海與社會(huì)。她舍下自己溫暖舒適的家，離開(kāi)深?lèi)?ài)自己的丈夫，到海南瓊崖市應(yīng)聘做旅游局的副局長(zhǎng)，繼而為了向上攀爬，兩度陷于頂頭上司的貪欲女色的泥潭，以至于蒙羞的淪為權(quán)色交易，她的失與得值得嗎？才女沈珊珊的欲求必得，是因?yàn)樗y能尋得到令她寢食難安的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)理想的男人，這個(gè)男人就是她的不能放下，甚至歇斯底里，發(fā)瘋失常。為了得到金潼的接受，她可謂絞盡腦汁，不惜拿出自己父親贈(zèng)予的生日禮物、價(jià)值百萬(wàn)的、珍貴的名人的畫(huà)“白猿獻(xiàn)壽圖”來(lái)?yè)Q取自己欲求的愛(ài)情，甚而至于借助簽訂協(xié)議的手段而鎖定自己的獲得。金潼的大學(xué)同學(xué)關(guān)晴之怨，也是我們現(xiàn)實(shí)生活中頗為常見(jiàn)的女性。她以同學(xué)的友情而走近病苦孤單中的金潼，以女性的溫柔細(xì)致去照料金潼，體現(xiàn)出這個(gè)女人具備的賢淑優(yōu)秀品質(zhì)，世間的事情就是有許多的不可思議，大學(xué)同班又品貌般配，性情相投、融洽的金潼與關(guān)晴，卻要在各自都經(jīng)歷過(guò)婚姻，受到過(guò)幾多生活曲折之后，又要一個(gè)陰差陽(yáng)錯(cuò)的電話的偶然，才得以鏈接曾經(jīng)的醒悟，再到姻緣，真的是令人慨嘆不已。

　　作者在結(jié)構(gòu)《三個(gè)女人》這部作品時(shí)，采用了推波助瀾、自然銜接的手法。作品中，往往是一波接著一波，這邊剛是風(fēng)平浪靜，那邊突然間波濤陡起，由此產(chǎn)生了一種波瀾起伏、此伏彼起的氣勢(shì)。特別是在作品的場(chǎng)景交叉轉(zhuǎn)換和矛盾的穿插銜接方面，作者駕馭長(zhǎng)篇小說(shuō)的能力確實(shí)、接近爐火純青，收放自如。他以特有的代入式的章回標(biāo)題，把小說(shuō)結(jié)構(gòu)分為時(shí)間次序，人物心理發(fā)展，情節(jié)演繹三個(gè)立面，相互獨(dú)立，互相轉(zhuǎn)換，又互為因果。書(shū)中并沒(méi)有大段的景色描寫(xiě)和鋪陳，有的是主人公們緊扣人心的思維邏輯和心理沖突。通過(guò)曠世名畫(huà)《白猿獻(xiàn)壽圖》的幾經(jīng)易手，引發(fā)出三個(gè)女人對(duì)情愛(ài)和理想的現(xiàn)實(shí)訴求。故事一環(huán)扣一環(huán)地逐步展開(kāi)，通過(guò)主人們波譎云詭的心路歷程。把讀者帶入一個(gè)特定的紛紜復(fù)雜的情感世界：這是一個(gè)非常熟悉的本地場(chǎng)景的作家之筆，在本土的語(yǔ)境中，讀者的心理不斷被沖突一步步激化掌控，迫切地想要知道故事下一步還會(huì)發(fā)生什么？那些局中人出現(xiàn)怎樣的情感變化？還會(huì)有怎樣的一個(gè)博弈對(duì)峙？以及最終各自結(jié)局是什么？在一個(gè)又一個(gè)的追問(wèn)中，讀者是一個(gè)無(wú)法自拔的局中人，一個(gè)隱形人分頭藏匿在那些人物的內(nèi)心和身邊，隨著他們的情感起伏，情節(jié)變換而喜怒哀樂(lè)。有時(shí)會(huì)是驕縱任性又特立獨(dú)行敢作敢為、絕望固執(zhí)的沈姍姍；有時(shí)候會(huì)變成飽含無(wú)奈怨憤又自尊溫柔渴望真愛(ài)的關(guān)晴；有時(shí)候也會(huì)化身為野心勃勃、不甘于人后，時(shí)常在愛(ài)情與金錢(qián)、權(quán)力與與家庭糾結(jié)搖擺的南砡。和她們一起與欲望，與社會(huì)，與是非黑白沉浮，在人生的舞臺(tái)上掙扎。

　　好的作家應(yīng)該是一個(gè)思想者?；蛘哒f(shuō)，作家是大眾思考的傾聽(tīng)者和表達(dá)者。“什么是幸福？什么是價(jià)值？什么是快樂(lè)？什么是活著的意義？什么是親情與愛(ài)的真諦……這些命題都要或多或少地要從作品中給出答案，或者起碼給出一種啟示。　　

　　作者：劉立峰

　　出版社：四季刷版社

　　出版時(shí)間：2015.6 

　　　　

　　出身貧門(mén)，如何突破困境？位處草根，怎樣躍進(jìn)龍門(mén)？所謂的弱勢(shì)，不是講你的地位、金錢(qián)、家世背景，而是在講你的意志力，你的堅(jiān)強(qiáng)程度，你的忍耐和憤怒。一個(gè)人哪怕再窮，只要他有堅(jiān)定的信念，明白自已想要走的道路，并持之以恒，那他就不是弱勢(shì)。在奮斗的道路上不斷的磨練，才能讓自已充滿正能量。這就是《畢恭畢敬》中剛剛走出校門(mén)步入社會(huì)的主人公給我們的啟示。

　　作者楊粟裕2007年才大學(xué)畢業(yè)，游走于政府和企業(yè)。2009年繼續(xù)求學(xué)，穿梭在哲學(xué)與中國(guó)現(xiàn)代化研究所、民營(yíng)經(jīng)濟(jì)研究所、省人才測(cè)評(píng)中心等多家機(jī)構(gòu)。2011年創(chuàng)辦公務(wù)員培訓(xùn)學(xué)校――普華教育，至今足跡遍布九省，二十余市，上百所大學(xué)。每逢有學(xué)員困惑于現(xiàn)在的學(xué)業(yè)、將要面對(duì)的考試、未來(lái)的工作等問(wèn)題時(shí)，都會(huì)引發(fā)他不斷地思考。一次向?qū)W員講述他學(xué)習(xí)、工作、創(chuàng)業(yè)的逸事，以及他人生困惑感悟時(shí)，竟得到他們極大的肯定，被大家紛紛轉(zhuǎn)述。而立之年，在大家的鼓勵(lì)下，他終于拿起筆，像著了魔似的，用無(wú)數(shù)個(gè)凌晨和黃昏，寫(xiě)完了《畢恭畢敬》。那些被記錄的青蔥歲月縱使歲月無(wú)聲，飛鳥(niǎo)無(wú)痕，待到遍歷滄桑時(shí)，小說(shuō)也可讓人們細(xì)細(xì)品味那些過(guò)往的曾經(jīng)。他在貓撲網(wǎng)上連載小說(shuō)后，意想不到在短短兩周點(diǎn)擊量竟然超過(guò)500萬(wàn)。

　　《畢恭畢敬》里面的“藝術(shù)真實(shí)”來(lái)自“生活真實(shí)”。超乎尋常的豐富閱歷作為純天然的寫(xiě)作素材，成為他小說(shuō)跌宕起伏的情節(jié)；似乎過(guò)于坦率，甚至有些赤裸裸的內(nèi)心獨(dú)白，反倒帶來(lái)一種最為樸實(shí)的親近感；與生俱來(lái)的幽默精神，刷亮了奮斗路上的每一片烏云；每一次不知對(duì)錯(cuò)的思索與執(zhí)拗，更是捕捉到了潛藏于現(xiàn)實(shí)生活與人性?shī)A縫中的真。如果你也是草根，請(qǐng)少花些時(shí)間“膜拜天才”，找點(diǎn)零碎的時(shí)間，讀一讀《畢恭畢敬》，肯定那些時(shí)間將回報(bào)給你——希望、勇氣、幸運(yùn)、財(cái)富和愛(ài)，至于原因請(qǐng)讀者自己到書(shū)中去尋找吧。讀《畢恭畢敬》，無(wú)法不為楊粟裕的文字所吸引、打動(dòng)、折服。他的文字從容、坦率。他的幽默是內(nèi)在的黑色，一段苦澀的閱歷后面跟著出云開(kāi)霧散般的豁達(dá)?！　?/div>