一直以為，寫字是自己的事。喜歡，就寫唄?？晌覅s是一個慵懶之輩，寫寫停停，總是不能進(jìn)入什么創(chuàng)作狀態(tài)。直到今天。

　　 二十年前吧大約，我在一個叫做樹基溝的礦山小鎮(zhèn)上中學(xué)。那是一個號稱學(xué)會數(shù)理化走遍全天下的年代，可我卻異常偏科，除了喜歡繪畫、書法、篆刻，就是文學(xué)。偏就偏吧。我不知道小時候，我是否有過抓周的經(jīng)歷，玩具，糖果，紙筆，我奔了哪一個？但我私下里卻常想：如果我的書畫先參展，那么將來我就從事藝術(shù)，如果我的文章先發(fā)表，那么就從文，也就是說，自己跟自己來個PK。當(dāng)然，那時還沒有PK這個詞。

　　其實(shí)，現(xiàn)在也沒弄清楚到底孰先孰后。只記得處女作正式發(fā)表好像是1985年，一組散文詩，刊登在撫順市文聯(lián)主辦的《五月》雜志上。當(dāng)樣刊和稿費(fèi)寄到學(xué)校時，同學(xué)們一片驚羨，老師卻滿臉狐疑。一次語文課，同學(xué)們的作文都批下來了，唯獨(dú)不見我的，課代表也不知何故。課后，老師把我叫到辦公室，翻開我的作文本，問：這篇作文是你寫的么？我答：是。因?yàn)槲恼吕镉幸恍┥婕袄L畫方面的知識，使她愈加不相信了。但老師畢竟高明，她轉(zhuǎn)身從卷柜里取出一本國畫掛歷讓我看，并說，這樣吧，你根據(jù)其中的一幅寫一篇讀后感，就在這（辦公室）寫，如果寫得好，這本掛歷就送給你。我知道這是對我的考驗(yàn)，也隱約感覺自己在受著某種委屈之外還有的羞辱，但我更喜歡那些印刷精美的畫作。我忍著淚水，抖著雙手，默默地翻看掛歷，最后選了一幅徐悲鴻先生的《奔馬圖》——我不僅臨摹過先生的作品，而且拜讀過廖靜文撰寫先生的傳記。我伏案疾書，從畫家的身世到筆墨的技巧，由藝術(shù)的境界到抒發(fā)的情感，洋洋灑灑，一揮而就。交上卷紙，便頭也不回地跑出辦公室。

　　結(jié)果如你所知，第二天語文課，老師挾著掛歷向我走來。

　　1998年，我從一家國有企業(yè)辭職，混進(jìn)省城務(wù)工人潮，美其名曰自由撰稿人，過起了鞍與筆的日子。鞍是游蕩，筆是耕耘，這也是我一直喜歡和向往的生活方式。但好景不長，兩年后，報刊稿費(fèi)拖欠成風(fēng)，只有縛雞之力的我自然捉襟見肘，囊中羞澀。于是，控訴給一位報刊編輯。編輯仗義，帶我拜見了總編大人。

　　那是一個春天，一定。我的很多人生轉(zhuǎn)折總是與這個蓬勃的季節(jié)有關(guān)，比如戀愛、結(jié)婚、生子和辭職。那個春天的早上，報社大院的樹木似乎也葳蕤了許多，我一口氣爬上六樓，敲響了總編的門，惴惴遞上應(yīng)聘材料。總編說曹雪芹的時代已經(jīng)遠(yuǎn)去，現(xiàn)代人的追求是享受生活而不是孤燈夜雨寫一部什么千古絕唱。時值中午，編輯部的人來電話招呼總編去食堂吃飯，總編說：今天你們有新同事來，大家一起出去喝酒吧。最后，幾瓶雪花落肚，我不知道那透明的杯子里漾的究竟是酒還是淚。

　　感謝上蒼，讓我能夠繼續(xù)與筆與紙打交道，繼續(xù)操練事關(guān)精神的活計。

　　2013年，冬天，懶散如我者，被中國散文家協(xié)會、遼寧作家協(xié)會吸收為會員，遼寧散文學(xué)會當(dāng)選為理事。雖然，這證明不了什么——作家，總要靠作品說話。但在這個物欲橫流、精神迷失的時代，我還是有些暗自歡喜，仿佛那個找到工作的春天，或如地下黨人投身革命組織，久有凌云志，重上井岡山。

　　韓石山先生有云：黑沉中的亮麗。對于我，也許這就是吧。