報(bào)告文學(xué)是最能敏銳感應(yīng)時(shí)代脈搏，發(fā)出時(shí)代最強(qiáng)音的文體，各行業(yè)部門以組織方式對(duì)其的重視與推動(dòng)，對(duì)報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。這些舉措激發(fā)了報(bào)告文學(xué)作家的創(chuàng)作熱情和靈感，催生了一批有分量的作品。公安邊防部隊(duì)系列報(bào)告文學(xué)是公安部邊防局組織作家走進(jìn)祖國邊陲，深入邊防部隊(duì)一線采訪，創(chuàng)作的一組反映邊防官兵工作生活的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)，記錄西藏公安邊防部隊(duì)官兵“4.25”地震救援的《極殤》（臧思佳）和敘寫云南邊防緝毒工作的《戰(zhàn)毒》（于永鐸）是這一系列作品中的兩部。兩部作品雖然都以邊防部隊(duì)官兵的工作和生活為背景，但藝術(shù)風(fēng)格、敘事方式迥然相異，《極殤》以地震后的救援工作為“圓心”，組織了一個(gè)從中央到西藏邊防部隊(duì)、從邊防檢查站到邊防戰(zhàn)士聯(lián)動(dòng)反應(yīng)的有機(jī)系統(tǒng)，層層推進(jìn)文本敘事，穿插于書中的紀(jì)實(shí)攝影作品、詩歌，或凜然或悲壯，或深情或低沉，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力?！稇?zhàn)毒》則沿著中緬邊境的一個(gè)個(gè)邊防檢查站“線性”推進(jìn)敘事，夾敘夾議，生動(dòng)的史實(shí)趣聞、優(yōu)美的邊陲風(fēng)光、新奇的異域風(fēng)俗與嚴(yán)肅緊張的緝毒工作雜糅一體，形成文本奇妙而厚重的閱讀張力、飽滿而豐富的信息量。

　　2015年4月25日，尼泊爾發(fā)生8.1級(jí)地震，造成巨大人員傷亡、財(cái)產(chǎn)損失。西藏也受到地震的影響，位于中尼邊境的吉隆、聶拉木、定日三縣數(shù)千間房屋頃刻間被夷為平地，震波輻射到日喀則、阿里、山南、拉薩等地市，震感明顯。這是西藏近80年來發(fā)生的最大的地震災(zāi)害。震后，吉隆情況不明，聶拉木失去聯(lián)系，定日請(qǐng)求支援。抗震救災(zāi)的戰(zhàn)斗，也隨第一震波打響。大連邊防部隊(duì)作家臧思佳在震后一個(gè)月余震塌方不斷的情況下進(jìn)入西藏，一個(gè)多月的時(shí)間里深入受災(zāi)最嚴(yán)重的吉隆、樟木、定日等村莊，采訪到堅(jiān)守第一線實(shí)施救援的邊防官兵、留守家園的受災(zāi)群眾、社會(huì)各界支援力量近百人，也親眼目睹了自然災(zāi)害帶給人類的傷害與恐懼，親身經(jīng)歷了余震的威脅，創(chuàng)作了這部三十多萬字的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《極殤》。作品以西藏“4•25”抗震救援為背景，全景立體式講述了公安邊防部隊(duì)官兵舍生忘死從震后廢墟里救援人民群眾的感人故事。西藏地廣人稀，地質(zhì)環(huán)境惡劣，救援工作的開展遇到的困難重重。戰(zhàn)士們不僅要克服高原氣候、余震不斷、震后極端天氣頻發(fā)等自然困難，而且要隨時(shí)面臨斷水、斷電、斷糧的生活困難，在這樣的惡劣條件下，安撫、動(dòng)員、轉(zhuǎn)移受災(zāi)人民群眾的難度是可想而知的。作品真實(shí)而詳細(xì)地呈現(xiàn)了從中央到地方、從政府到民間全面展開的震后救援工作，邊防官兵舍生忘死保護(hù)人民群眾的日日夜夜。抗震救災(zāi)不僅是保護(hù)轉(zhuǎn)移受災(zāi)群眾，同時(shí)還要面對(duì)各種突發(fā)問題、事件，尤其是邊境地帶，魚龍混雜，稍有處理不當(dāng)都有可能引發(fā)國際問題，邊防官兵在對(duì)待這些突發(fā)問題上的真誠、嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真展現(xiàn)了中國邊防的職業(yè)素養(yǎng)和人文關(guān)懷，如在安置地震中滯留的外國游客過程中，不強(qiáng)行限制行動(dòng)自由，而是在充分尊重他國宗教信仰、生活習(xí)慣的基礎(chǔ)上妥當(dāng)安置，甚至為了外國友人更好的生活空間而犧牲邊防官兵自己的食宿；即便家園盡毀，也嚴(yán)守邊防，勸退趁機(jī)想混入境內(nèi)的流亡藏人；在食品、醫(yī)療物資嚴(yán)重短缺的艱苦環(huán)境下，收留、救治地震中逃命過境的尼泊爾難民、受傷群眾。

　　作品沒有停留在對(duì)事件表象的記錄和“英雄譜”式的敘事模式，而是由事件的現(xiàn)場(chǎng)走進(jìn)精神的現(xiàn)場(chǎng)，由記錄英雄的身影深入英雄的內(nèi)心，進(jìn)行深度的精神追問與關(guān)懷，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)、有血有肉的人物，記錄了抗震英雄們?cè)跇O端環(huán)境中下波瀾起伏的精神軌跡。這里面既有普通的官方官兵：堅(jiān)守吉隆“孤島”邊檢站的二十一勇士、把自己的衣服鞋子一次次讓給受災(zāi)群眾的年輕女兵文燕、舍棄探親的妻子毅然沖向救災(zāi)第一線的吉隆邊檢站政委尕麻旦增、經(jīng)歷了雅安地震汶川地震的大學(xué)生新兵張翰，也有遭遇天災(zāi)依然樂觀堅(jiān)強(qiáng)的可愛的人民群眾：震后為官兵群眾蒸饅頭的陜西漢子老崔、拿出自己店里物資慰問災(zāi)民的商戶劉大姐康巴漢子，還有善良的社會(huì)援助力量：自費(fèi)奔赴災(zāi)區(qū)的藍(lán)天救援隊(duì)、唯一能在海拔4000米高原上實(shí)施搶救的國家緊急醫(yī)學(xué)救援隊(duì)四川分隊(duì)、聽聞地震從拉薩啟程車隊(duì)向?yàn)?zāi)區(qū)運(yùn)送物質(zhì)的愛心人士邊總，正是這些人的舍生忘死演繹了一幕幕大愛無疆的生動(dòng)畫面，在殘酷的自然災(zāi)害面前書寫了大寫的中國人，讓殘破的山河與家園充溢著濃濃的感動(dòng)與溫暖。

　　值得一提的是，《極殤》在報(bào)告文學(xué)文體形式上進(jìn)行了一些多樣的探索與嘗試。書中輔以大量紀(jì)實(shí)攝影照片，一幅幅作品既實(shí)景呈現(xiàn)了地震現(xiàn)場(chǎng)的慘烈、救援工作的艱巨、受災(zāi)群眾的無助、邊防官兵的辛勞，也記錄下了震后官民救援中苦中作樂、豐富生活、努力重建家園的樂觀昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌，照片和文字互相映襯，極具沖擊力的畫面增強(qiáng)了作品的震撼性、真實(shí)性。在作品每一章之前配有一首作者創(chuàng)作的詩歌，詩句將西藏風(fēng)俗民情、宗教信仰、地貌奇觀與作者震后所見所聞所思所想融于一體，既烘托渲染了作品的藝術(shù)氛圍，又起到提綱挈領(lǐng)全章的作用。

　　近年來抗擊“災(zāi)難報(bào)告”非?；钴S，在抗洪、抗非典、抗冰雪、抗震的重大事件中，作家們沖向?yàn)?zāi)難現(xiàn)場(chǎng)和救災(zāi)第一線，采訪、搜集素材，并在較短時(shí)間內(nèi)推出作品，使讀者迅速了解重大事件，也催生了“抗擊非典報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作潮”、“抗震救災(zāi)報(bào)告文學(xué)潮”等文壇熱點(diǎn)?，F(xiàn)場(chǎng)感、近距離、信息量是這類作品打動(dòng)讀者、具有感染力的最主要因素，但同時(shí)也意味著，時(shí)間的緊迫壓縮了對(duì)事件、材料進(jìn)行提煉組織的空間。而災(zāi)難報(bào)告不得不面臨的另一個(gè)問題是，如何在普遍的常規(guī)敘事方式：人定勝天、集體勝利，情感基調(diào)：英雄主義、樂觀主義，之上提供更多的、超越新聞報(bào)道的思想力與藝術(shù)性。

　　如果說《極殤》記錄的是天災(zāi)面前的大愛至善，那么《戰(zhàn)毒》則是一場(chǎng)場(chǎng)“人禍”中貪婪欲望與社會(huì)正義的交鋒。位于東南亞泰國、緬甸和老撾三國邊境的金三角地區(qū)是全世界最活躍最瘋狂的毒品生產(chǎn)地，源源不斷的毒品從這里流入世界各地。位于西南邊陲、與緬甸老撾接壤的云南是中國緝毒的主戰(zhàn)場(chǎng)，而中緬邊境線就成為緝毒戰(zhàn)斗的最前沿。作者沿著邊境線蜿蜒前行，翻山越嶺，走遍了阿佤山的村村寨寨，行進(jìn)千里，采訪了200多位軍民，深入臨滄管轄區(qū)內(nèi)的十幾個(gè)邊檢站，尋蹤進(jìn)入到驚心動(dòng)魄的緝毒領(lǐng)域，其間既經(jīng)歷了果敢地區(qū)內(nèi)戰(zhàn)的硝煙，目睹了公安官兵與毒販真刀實(shí)槍的殊死搏斗，也親耳聆聽了當(dāng)事人的真實(shí)講述，親眼所見毒品給人們精神和肉體的雙重戕害，翔實(shí)豐富的第一手材料，準(zhǔn)備充分的案頭工作，全方位地反映了云南邊防官兵面對(duì)不斷變化、復(fù)雜嚴(yán)峻的禁毒斗爭(zhēng)形勢(shì)，發(fā)揚(yáng)敢于拼搏、勇于奉獻(xiàn)的精神，與邊疆各族人民緊密團(tuán)結(jié)、相互配合，捍衛(wèi)國門安全、維護(hù)邊境安定生活的日常緝毒工作。

　　厚重、真實(shí)、驚心動(dòng)魄是閱讀這本三十萬字作品的第一感受，厚重而不冗長(zhǎng)、真實(shí)而不沉悶、驚心動(dòng)魄又不夸張離奇。真實(shí)是報(bào)告文學(xué)的生命，一部好的報(bào)告文學(xué)必然是對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與社會(huì)的真實(shí)反映，但又不止于對(duì)事實(shí)表象的堆砌，而是通過對(duì)事實(shí)與材料的合理組織，呈現(xiàn)出現(xiàn)象與內(nèi)里的邏輯軌跡，挖掘事件人事背后的成因、動(dòng)因。同樣，厚重也不僅僅是作品呈現(xiàn)人物、事件的數(shù)量，而是在事件與人物基礎(chǔ)上拓展的反思深度、思想寬度。云南邊防線三千多公里，邊防線上大大小小的邊檢站數(shù)以百計(jì)，如果事無巨細(xì)的羅列不但無法呈現(xiàn)出公安邊防緝毒工作的特殊性，造成讀者閱讀上混亂重復(fù)的感覺，更容易陷入瑣碎而龐雜的材料泥潭?！稇?zhàn)毒》的驚心動(dòng)魄固然來自于緝毒工作的特殊性質(zhì)——作品不僅寫出了緝毒邊防官兵與毒販近身肉搏的慘烈、抓捕毒販過程中的斗智斗勇、深入毒窟與毒販周旋的命懸一線、邊境毒品走私的猖獗與毒販的兇殘狡猾，更在于，作者在對(duì)緝毒工作充分了解的基礎(chǔ)上對(duì)材料的萃取與提煉、對(duì)全書結(jié)構(gòu)的合理組織。作品僅僅選取十個(gè)邊檢站作為主要敘事對(duì)象，這十個(gè)邊檢站面臨的緝毒斗爭(zhēng)環(huán)境和特點(diǎn)都各不相同，作者敏銳地提煉出各個(gè)檢查站應(yīng)對(duì)毒品走私的不同工作方法，各站有各站的打法，各站有各站的高招，如軍賽檢查站應(yīng)對(duì)南瓜藏毒、花生藏毒、水果藏毒的“望聞問”；賣鹽場(chǎng)檢查站針對(duì)快遞販毒的經(jīng)驗(yàn)，充分發(fā)揮緝毒犬與邊防戰(zhàn)士的有效配合；滄源邊防支隊(duì)?wèi)?yīng)對(duì)孕婦、女性帶毒的措施；鎮(zhèn)康大隊(duì)點(diǎn)線結(jié)合的緝毒思路，對(duì)付毒販摩托車闖關(guān)的“菱形緝毒陣勢(shì)”。一件件緊張、枯燥、繁瑣的緝毒案例在不斷變換的敘述中呈現(xiàn)得精彩紛呈、跌宕起伏。

　　《戰(zhàn)毒》的可讀性還在于，作品沒有把筆觸停留在邊防官兵與毒販短兵相接的瞬間，而是深入到“瞬間”所勾連的“前因”與“后果”，呈現(xiàn)了緝毒工作的細(xì)致與系統(tǒng)性。云南是少數(shù)民族聚集地區(qū)，很多地區(qū)是解放后直接從刀耕火種的原始社會(huì)進(jìn)入到現(xiàn)代生活，一些原有的愚昧落后的觀念和傳統(tǒng)依然延續(xù)著，如一些少數(shù)民族中保留著吸食大煙的習(xí)慣，更有甚者以毒養(yǎng)毒，通過販毒換取吸食毒品，這些都為緝毒工作帶來了很大的隱患。針對(duì)這種現(xiàn)象，云南公安邊防推出一系列舉措，如工作人員走進(jìn)村寨，宣傳吸食毒品的危害性；幫助吸毒人員戒毒，找工作，融入社會(huì)生活；監(jiān)督戒毒人員定期檢查，防止復(fù)吸等等。云南很多地區(qū)經(jīng)濟(jì)落后，青年人都外出打工，寨子里只剩下老人和孩子，這些孩子就被毒販盯上，引誘孩子吸毒、販毒。關(guān)愛留守兒童、預(yù)防未成年人犯罪成為緝毒工作的新課題。公安部提出了愛民固邊的號(hào)召，勐董邊防派出所針對(duì)轄區(qū)留守兒童問題在寨子中建立留守兒童的“關(guān)愛之家”，派女性工作人員擔(dān)任“家長(zhǎng)”，把濃濃的關(guān)愛傳遞到孩子們心中，打破留守兒童自卑封閉的心理。事實(shí)上，這些工作雖然不直接與毒販接觸，但是卻直接影響著緝毒工作的深入徹底。

　　作者在進(jìn)入云南實(shí)地采訪前做了充分的案頭準(zhǔn)備工作，對(duì)與緝毒工作相關(guān)的政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、歷史環(huán)境、文化環(huán)境等各方面做了扎實(shí)的涉獵與研究。尤其是對(duì)金三角地區(qū)地理氣候環(huán)境的分析、緬甸果敢地區(qū)歷史問題的挖掘、對(duì)大毒梟糯康犯罪行徑的追述、對(duì)國民黨殘軍的毒品交易組織化的緣由梳理，深入揭示了金三角地區(qū)毒品泛濫的成因，也為緝毒工作如何從源頭處掐斷毒品提出警醒。閱讀《戰(zhàn)毒》，跟隨作者的腳步，也仿佛是徜徉在一幅美麗的風(fēng)俗畫中，云南清麗優(yōu)美的花海綠蔭、峻峭雄健的河山大川盡收筆下，少數(shù)民族淳樸爽朗的性格、精美講究的水煙筒猶在眼前。一邊是美麗的土地、美麗的人們，一邊是害人的毒品、兇殘的毒販，美好與丑惡、正義與邪惡，強(qiáng)烈的對(duì)比增強(qiáng)了紀(jì)實(shí)性文學(xué)的藝術(shù)感染力，也豐富了作品的知識(shí)含量。

　　2017年冬之卷，兩部厚重的長(zhǎng)篇作品為遼寧報(bào)告文學(xué)全年圓滿收官?？v觀2017年，遼寧報(bào)告文學(xué)題材涉獵廣泛，行業(yè)報(bào)告實(shí)績(jī)突出，但尚缺乏思想性與藝術(shù)性俱佳的深度力作，期待新一年報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作涌現(xiàn)更多亮點(diǎn)。