《戰(zhàn)國紅》是一部蕩氣回腸的小說,一部有重大主題但并不概念化的小說。它不是一般的命題作文,雖然主題先行,但是它又是一部嚴(yán)肅的、包含多層倫理訴求的小說。所謂多重倫理訴求指的是,首先它是一部具有強(qiáng)烈社會責(zé)任感的扶貧主題文學(xué)作品;其次它又是具有現(xiàn)代意識的包含了生態(tài)、科學(xué)、思想的作品,是科學(xué)扶貧;最后,它是一幅鄉(xiāng)村人情世態(tài)、風(fēng)俗文化的畫卷,非常接地氣,是一部形象豐富生動的作品。
這是一部具有高度真實性的作品。新文學(xué)以來,從魯迅和文學(xué)研究會作家開始,強(qiáng)烈的悲劇意識、現(xiàn)實關(guān)懷是描寫鄉(xiāng)村社會這類小說的傳統(tǒng)。當(dāng)代隨著社會變革的腳步,原來的寫法被改變,從“土改”小說到合作化、人民公社題材小說,從《暴風(fēng)驟雨》《太陽照在桑干河上》到《三里灣》《山鄉(xiāng)巨變》《創(chuàng)業(yè)史》再到《金光大道》,有得有失。
《戰(zhàn)國紅》其中內(nèi)容也是幾度波折,著墨最多的是海奇的扶貧經(jīng)歷。養(yǎng)殖業(yè)遭受重大挫敗,海奇離開了柳城村,這是小說的雙線之一,詳細(xì)敘述了他和村里姑娘、業(yè)余詩人杏兒之間的情感糾葛,海奇的扶貧之路艱難曲折最終失敗,這是因為那時的國家財力和政策力度尚未達(dá)到,而第二次的扶貧便受到了強(qiáng)大的政策支持,形成了一個系統(tǒng)工程,其中,充裕的資源和得力的政策、強(qiáng)化的工作力度,使得這次扶貧獲得了成功,這也符合當(dāng)前我們國家的政治狀況。兩條線彼此交錯,構(gòu)成了時空的交錯以及對照,這使得小說在敘事和構(gòu)思上也有了新意。
小說所表現(xiàn)的扶貧工作的方方面面和鄉(xiāng)村生活的林林總總之間有機(jī)地結(jié)合。小說在描寫柳城村的扶貧史方面筆墨非常扎實,這里本來自然生態(tài)十分脆弱,多年前的亂砍濫伐致使植被遭到破壞,水源被挖斷,農(nóng)業(yè)生產(chǎn)遭受嚴(yán)重破壞,加之各種天災(zāi)人禍,貧窮籠罩著村莊,村里人得上怪病,女人殘疾,男人嗜毒成癮,風(fēng)氣變壞,沒人相信他們能夠脫貧。在描寫這些內(nèi)容的時候,小說沒有概念化的痕跡,而是非常自然和真實地敘述。在陳放、李東、彭非三人來到之后,他們通盤規(guī)劃,先力求動員人、感染人,激活了一盤死棋,也激活了鄉(xiāng)村的年輕人。杏兒、李青等村中的女孩兒被動員起來,汪六叔作為老村干部也起到了關(guān)鍵作用。扶貧工作隊帶領(lǐng)大家搞種植業(yè)、搞養(yǎng)殖業(yè)、搞加工業(yè);同時啟動治賭、治懶、治病,打井整治環(huán)境,整治人心世風(fēng);也有文化扶貧,如輔導(dǎo)杏兒的創(chuàng)作,籌建農(nóng)家書屋,方方面面都有所涉及;以及政治扶貧,最后選出了新的領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)體。這體現(xiàn)了貫徹國家的扶貧方針,但它又和鄉(xiāng)村社會生活的方方面面緊密貼合,令人信服,并不會讓人感覺到是做表面文章,而是絲絲入扣,敘述得很自然。
作品成功塑造了陳放這一人物形象,非常飽滿和感人,57歲的陳放身為省里的干部,就如李青問的那樣,為什么這樣愛柳城?為什么會像扛活一樣為村里老百姓服務(wù)?這是一個并未有明顯拔高的安排,他的爺爺曾經(jīng)參加遼西抗日義勇軍,他對這片土地有無限的愛。他是一個質(zhì)樸誠實、不花哨的干部,他有耐心和辦法、經(jīng)驗和智慧,這些都給人留下深刻印象,特別是他時刻將老百姓掛在心上,在涉及鄉(xiāng)村百姓利益的時候他有堅定的信念。
小說寫到最后,在扶貧工作方面取得重大進(jìn)展,成就顯著,而且在深受肯定的時候,陳放忽然遭遇車禍去世。他的死是符合邏輯的,但是遭遇車禍顯得過于巧合,有一點突然。臨死前他深情地表達(dá)了自己的態(tài)度,體現(xiàn)了一個共產(chǎn)黨員樸素的品質(zhì)。最后非常戲劇性的是在埋葬扶貧英雄的地方,人們挖墓時挖出了瑪瑙,這體現(xiàn)了扶貧本身的付出,體現(xiàn)了重大的付出和犧牲換來的一種精神的價值。這種很珍貴的戰(zhàn)國紅瑪瑙一經(jīng)發(fā)現(xiàn),村里的老百姓不僅可以通過其他方式致富,現(xiàn)在又有了一個更加迅速的致富方式。當(dāng)然更重要的是其蘊(yùn)含的精神價值,英雄長眠在這塊土地上,但是發(fā)現(xiàn)了瑪瑙,這象征著代價、付出和犧牲,也象征著升華、回報和成功,標(biāo)志著扶貧取得重大的決定性勝利。