? 2024年對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說又是風(fēng)云詭譎的一年,于激蕩中站穩(wěn)腳跟,于危機中促發(fā)新生。短劇沖擊,AI裹挾,文旅伸出橄欖枝,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一面不忘來時路,與讀者們的心靈同行,一面勇敢地踮起腳尖,無論是精品化還是新大眾文藝形式的多樣轉(zhuǎn)化,都在觸摸永無邊界的天花板?,F(xiàn)在也許不是最好作品出現(xiàn)的時候,但正是更多人在朝那最美的月亮奔跑的時候。我們邀請了行業(yè)內(nèi)的青年從業(yè)者和研究者,來分享他們2024年的實踐和感悟。若是月亮還沒來,我們一起努力!
——話題主持 虞婧
姓名:于楊
出生年份:1998年
MBTI:INFP小蝴蝶
三次元ID:中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心干部
二次元自我定位角色:重度線條小狗腦袋,愛線條小狗的一切,許愿世界像線條一樣簡單分明、單純可愛!
風(fēng)暴中醞釀的一滴珍貴雨水
2024年我一個很深的感觸是:越來越多的網(wǎng)絡(luò)作家開始主動去探索作品的“文學(xué)性”了。他們有意識地去寫一種“復(fù)雜性”,寫人性和情感的灰色地帶,寫宿命意味的悲劇與死亡,為作品開拓出更廣闊的解讀空間。
這并不是一件容易的事情,作家首先要面臨來自外界的質(zhì)疑:當(dāng)原本服務(wù)于“爽感”的作品忽然開始追求一種更深刻的價值,對部分讀者而言,近似一場猝不及防的“背叛”。我聽不止一位作家說過,他們在嘗試“文學(xué)性”轉(zhuǎn)型之前,并非沒有預(yù)料過讀者和市場的反應(yīng),但最終還是決定順應(yīng)本心,放手去“賭一把”。其中有人突出重圍實現(xiàn)轉(zhuǎn)型,也有人迫于數(shù)據(jù)壓力中途放棄,“有點可惜吧,原本我很想把這條線好好寫一寫的,最后只能砍掉了”。
作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一名讀者和觀察者,我很大程度上能夠理解作家們的心情。如果將閱讀看作是進入異世界的一場奇遇,那么我希望每次冒險都能邂逅不同的風(fēng)景,而不是沿著同一個單調(diào)線路來回打轉(zhuǎn)。我想作家們也是如此,他們努力用創(chuàng)作去打破既定軌道,抵達更遼遠的世界。作家季越人曾說:“我并非要求我的小說有什么教育意義,只希望有人讀了,不必爭吵,各能看出各的道路,而非看出一連串的勝利?!?strong>誠如所言,我們要的從來就不是終點處的勝利,而是旅程本身“一路繁花一路歌”的快樂與收獲。很高興看到那么多網(wǎng)絡(luò)作家在文學(xué)性方面做出自己的嘗試,這是創(chuàng)作者主體性獨立性的張揚,是風(fēng)暴中醞釀的一滴珍貴的雨水。我深深感謝他們的努力與勇敢。
圣??颂K佩里曾在書里寫道“我們發(fā)現(xiàn),每個人都屬于同一個世界,我們的存在因為他人的意識而變得更為豐富。我們相視著、微笑著,好像被釋放的囚犯,面對大海的廣闊而贊嘆不已。”這或許就是文學(xué)閱讀最美好的狀態(tài),沒有先入為主的對立與偏見,只有心貼心的觸碰與共鳴。就讓我們保持住這個狀態(tài),繼續(xù)馳騁在文學(xué)的曠野吧,追風(fēng)趕月,永不停歇。
姓名:趙德志
出生年份:1995年
MBTI:ENTJ指揮官
三次元ID:北京青年文學(xué)協(xié)會會長
二次元自我定位角色:暫無具體角色(勇敢而堅定、開拓者)
“現(xiàn)實”的沉潛
2024年最大的感觸,就是一直走在路上,走在采風(fēng)的路上,走在開會的路上,走在辦活動的路上,所幸的是,一路上都有網(wǎng)絡(luò)作家朋友們的陪伴。
面對外界的不確定,最大的確定就是“保持行走”,不能原地踏步。作為協(xié)會負責(zé)人,既要帶領(lǐng)團隊維持一個社會組織的基本運轉(zhuǎn),也要以點帶面,立足北京面向全國發(fā)揮行業(yè)協(xié)會該有的示范引領(lǐng)作用,這是一項巨大的挑戰(zhàn)。
嚶其鳴矣,求其友聲。過去的一年,于我們協(xié)會而言,就是在尋求生存之道的基礎(chǔ)上,破解發(fā)展之法。如何獲得更多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年朋友的信任,如何結(jié)識更多志同道合的朋友,如何推出更多切中行業(yè)痛點解決現(xiàn)實問題的活動,既需要走“新”也需要走“心”。
我們協(xié)會雖然以“青年文學(xué)”命名,但仍以服務(wù)網(wǎng)絡(luò)作家為核心。三十而立的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),面臨的是“千萬級寫作,上億人閱讀”的發(fā)展環(huán)境,前有短視頻,后有微短劇,中間還有源源不斷的AI所帶來的沖擊,如何找到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作該有的發(fā)展坐標,既需要創(chuàng)作定力,也需要一種長期主義的視角,需要一種“任爾東西南北風(fēng),我自巍然不動”的死磕精神。這種精神的捍衛(wèi)者,往往沉潛于現(xiàn)實題材之中,他們甘于寂寞,深耕于某一類垂直題材,久久為功。
過去的一年,我們挖掘推薦了首批入選“北京現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年創(chuàng)作計劃”的網(wǎng)絡(luò)作家,他們穿梭于生產(chǎn)一線,漫步在鄉(xiāng)間小路,置身于火熱而廣闊的現(xiàn)實生活之中,推出了一批精品佳作,描寫了一批新職業(yè)、新人物,開拓了網(wǎng)文書寫的全新范式,這些作品兼具真實情感與人文關(guān)懷,既能燭照讀者的精神世界,又能與社會同頻共振。我們還舉辦了京津冀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青年創(chuàng)作骨干班,邀請多位名家為50位優(yōu)秀的青年網(wǎng)絡(luò)作家授課,助行助遠。
看到青年網(wǎng)絡(luò)作家群體能夠獲得更多的價值感、獲得感,也是我的幸福感來源。2025年,北京青年文學(xué)協(xié)會將更好地發(fā)揮橋梁紐帶作用,打造更多精品活動,發(fā)掘更多優(yōu)秀作家作品,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展添磚加瓦。
姓名:諶幸
出生年份:1992.11
MBTI:INTJ
三次元ID:教師
二次元自我定位角色:磷葉石(又菜又想試,硬度低容易碎)
不一定要完美,但一定不要平庸
2024年在讀網(wǎng)文的過程中,最為明顯的“一刻”,與其說是“執(zhí)念”的,不如說是期待的。和光一直在做網(wǎng)文出海,2024年出海延續(xù)了2023年的基調(diào),微短劇更火了。和同學(xué)一起追short TV、flexTV上外國面孔演繹的微短劇,一起看完很多集甜寵、復(fù)仇、逆襲多種元素的作品,大家相顧一笑,頗有一種早已了然于胸的泰然。回顧這一年出海的觀察,微短劇在平臺、形式、觀眾層面來說,當(dāng)然是新的,內(nèi)容卻是網(wǎng)文多年前埋下的“伏筆”。在出海的火熱中再度感到網(wǎng)文內(nèi)容“基建”的扎實,讓中國網(wǎng)文在足夠豐富的“基建”之上開拓顯得游刃有余,熟練操控著爽點方法論,讓情緒化、標簽化的敘事感染更遠方的觀眾。大家整理數(shù)據(jù)成績的同時,也會期待未來有更多網(wǎng)文能夠以舊酒新瓶的方式真正輸出文化符號,點燃新熱潮。
完美作品的到來從來都不是如大門干脆落下,而是無數(shù)作品如潮汐一般不斷折返,杰作最終遺珠于海岸,2024年身在變化之中,基建已成,靜待花開。
和同學(xué)們一起做推薦榜,也會感到“網(wǎng)文基建”的樂與愁。拿到工整但平庸的作品,一邊感嘆新作者行文功底的普遍提升,但也會擔(dān)心于網(wǎng)文自身的內(nèi)在“規(guī)訓(xùn)”是否正在固化。好在每年都有舊套路的新升級與新亮點的再出現(xiàn)。有作者不斷固化著網(wǎng)文爽感的“基建護城河”,延續(xù)經(jīng)典,將“套路”進行到底,也有作者愿意以身試險,再造“瘋癲”,突破敘事的“天際線”。作者們一方面在進一步流量化、市場化的趨勢中集體提升,另一方面也有大神對經(jīng)典化甚至嚴肅化的創(chuàng)作發(fā)起挑戰(zhàn)。努力不一定成功,但一切都可能成為伏線。
和同學(xué)說選作品,不一定要完美,但一定不要平庸。新的一年,希望看到?jīng)_擊到我的作品,哪怕是讓我“碎掉”再重組的作品,希望明年總結(jié)可以無腦推薦一部作品,就很好了。
姓名:王鑫
出生年份:1994
MBTI:ENTP
三次元ID:大學(xué)青椒
二次元自我定位角色:愚人,帶條狗誤入世界的白癡,迷失在眾多物象中的無知者,討厭規(guī)矩,喜歡可能。
不卷,是不是也能活
2024,我的年度人間觀察是“卷”——倒不是自己卷,主要是看別人卷。同行、學(xué)生、產(chǎn)業(yè);卷發(fā)表,卷績效,卷分數(shù),卷降本增效(笑),卷5000字的論文寫10000字……卷著卷著,聽說某文化產(chǎn)業(yè)在搞“大逃殺”:末位淘汰,失敗者凈身出戶;轉(zhuǎn)眼過年了,小侄女期末數(shù)學(xué)僅扣5分,喜提全班倒數(shù)。而我的第一反應(yīng)居然是:這不得連夜把韓炳哲的《績效社會》再刷一遍,看看能不能產(chǎn)點學(xué)術(shù)小垃圾。
這種行為就像什么呢?坐在電影院里看《哪吒2》,海鮮兄弟們被三昧真火炙烤,烤肉的時候相互分著吃吃,煉成丹后大家卻都住嘴了。這是全片最“烏托邦”的時刻,以至于對現(xiàn)實產(chǎn)生了直接沖擊:人在座位上,急得抓心撓肝:“吃了??!別浪費??!”——地獄空蕩蕩,魔鬼在人間;底線,在屏幕那邊。
又像什么呢?《十日終焉》里,第一個游戲通關(guān),給了4顆“道”,然后宣布最終任務(wù):攢夠3600顆“道”。沒有人能在這個數(shù)字面前繃住。你說攢36個,我會覺得這是經(jīng)典大逃殺;你說攢360個,我會覺得這是游戲抽卡;你說攢3600個,嗯,要么是玩梗、要么是電詐。后來看到玉城,更夸張,要57600個“玉”。這讓尼采看見了,都得把“永恒輪回”改成“57600”。在數(shù)字的規(guī)模和量級面前,意志算什么?超人固然可以用強力意志扭轉(zhuǎn)人間的價值秩序,“在自己身上克服這個時代”;可若是對方掏出KPI,閣下又該如何應(yīng)對?——而且你還不知道“對方”是誰,一個規(guī)則怪談時刻。
說實話,我不知道這個問題有什么標準答案。但我也相信,標準答案本來就是個績效思維,“不卷就死”更是一個刻板的想象。此時,比起理論,我更看好文學(xué)行動。2024看的網(wǎng)文都很好看,《十日終焉》《故障烏托邦》等等,沒有一個支持內(nèi)卷的,都在想辦法,都沒有停止思考。文學(xué)的書寫和延異或許趕不上數(shù)字的膨脹,但正視問題是個能力,在這方面,網(wǎng)文給了我很大信心。
所以游戲化和規(guī)則怪談就成了我的年度研究主題。關(guān)注游戲化和不想內(nèi)卷是一個目的:識別好游戲,期待好游戲,然后創(chuàng)造好游戲——能玩好玩、讓人愿意一直玩的那種。在這個意義上,我希望2025年能換一批關(guān)鍵詞。那一定意味著彼時我可以不卷、也不用看別人卷了(bushi。
姓名:楊熹
出生年份:1996年
MBTI:ENTP
三次元ID:網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯,《十日終焉》編輯
二次元自我定位角色:他們說我是腦洞大開的派大星
“AI”與“造夢師”
2024年是我工作的第三個年頭。這里首先得感謝我的導(dǎo)師胡疆鋒教授,沒有老師的督促和鼓勵,離開校園之后的我很難在工作的忙碌之余還能從事學(xué)術(shù)研究,結(jié)有小小的果實。而在學(xué)校里培養(yǎng)的學(xué)術(shù)視野也一直伴隨著我的日常工作,亦思亦行。
2024最火熱的話題,莫過于AI了。AI的出現(xiàn)影響了各行各業(yè),并且它的影響剛剛拉開序幕,我們的網(wǎng)文行業(yè)也不例外。面對這個變化,作者有震驚的,恐慌的,也有滿心期待并積極擁抱的。事實上,技術(shù)的浪潮不是個人能改變的,我們要做的不是去抵御,而是要反思個人原創(chuàng)與AI寫作的區(qū)別在哪里,或者說要明白網(wǎng)文創(chuàng)作的本質(zhì)是什么。在我看來,網(wǎng)文作者的核心身份其實是一個“造夢師”,最核心的競爭力是原創(chuàng)力和想象力,這是目前AI所難以企及的。有意思的是,AI的出現(xiàn)反倒是讓“文學(xué)性”“藝術(shù)性”這些似乎都有些陳舊的概念,被凸顯了出來。因為套路化的寫作,AI完全有潛力取代,那么在這個趨勢下,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就得增加自己的“藝術(shù)性”和“復(fù)雜性”,把AI難以替代的優(yōu)勢充分放大和增強。
研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性,是一個艱巨的任務(wù),需要扎扎實實的積累。書到用時方恨少,于是我在上班通勤的過程中,也會看一些經(jīng)典作品。但作為打工人,最大的問題就是缺乏時間,總是有各種各樣的事情吞噬掉我的時間。等有時間了,又想偷個懶躺一會兒,當(dāng)個頹廢的小咸魚。不過讓我驚喜的是,有了生活的閱(du)歷(da)后,以前看不懂的名著,似乎能讀出點感覺了。比如讀《地下室手記》我似乎能讀出陀思妥耶夫斯基那種復(fù)雜且充沛的情感狀態(tài)了。在老陀那里,經(jīng)典是一種讓人折磨自己的絕望的享受,情緒是頭狂怒的公牛,它可以吞噬情感。事實上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作就是既要激怒公牛,完成讀者情緒的調(diào)動,同時也要讓公牛得以馴服,完成情緒到情感的升格。在我看來,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典性問題,本質(zhì)上就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性問題,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要誕生出文學(xué)史意義上的經(jīng)典,把寫作技術(shù)上升為寫作藝術(shù),是必由之路。
譬如貓膩的《間客》,對情感人工智能展開了豐富的暢想,在和機甲的對抗中,肯定了人體的潛能。作品將情感視為人和機器的出路,同時也肯定了理想主義和人文主義的永恒價值。《十日終焉》則是以極端的規(guī)則和環(huán)境來拷問人性,死亡游戲以寓言的形式投射著現(xiàn)實。不同的游戲構(gòu)成不同的褶子,不斷死亡又不斷重復(fù),這既構(gòu)成尼采式的永恒輪回,也構(gòu)成巴洛克風(fēng)格的寫作藝術(shù)。《劍來》在仙俠分類中獨樹一幟,武俠的“俠氣”與仙俠的“仙氣”融為一爐,強者以弱者的自由為邊界,春風(fēng)吹拂的人間也可坐看高高在上的青天和神仙……可以說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充沛的想象力、原創(chuàng)力以及反思力,構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長的空間和潛能,與此同時這也是我們面對智能時代的資本。
總之,我樂觀地看待AI的出現(xiàn),也對網(wǎng)文創(chuàng)作者充滿信心。2025年了,希望能抽出更多時間,多看幾本好書,多寫幾篇好文章吧!
姓名:藏鋒
出生年份:1991年
MBTI:沒有測過,但應(yīng)該是E人。
三次元ID:短篇小說策劃編輯
二次元自我定位角色:金閃閃,性格張揚,武器庫很豐富,強。
破山中賊易,破心中賊難
2024年網(wǎng)絡(luò)短篇小說的發(fā)展特征是主題明確,矛盾集中,真正關(guān)注讀者的內(nèi)心世界,直面死磕角色與世界的矛盾,閱讀體驗爽快,給讀者提供情緒價值。網(wǎng)文這個行業(yè),乃至于短篇小說這個網(wǎng)文行業(yè)的分支,它天然就得尋找客觀現(xiàn)實中最尖銳的矛盾,或者這些矛盾在虛擬世界觀里的映射。這其實就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實主義內(nèi)核。
我不覺得矛盾就是不積極的,相反,我覺得說出來才是積極的,面對才能應(yīng)對。在這一過程中,由于網(wǎng)文和讀者有著緊密的直接聯(lián)結(jié),評論區(qū)可能也會出現(xiàn)緊張的氛圍,我自己的工作也感受到了很多這樣的沖突。評論的聲音很多,但作者仍要理解不同用戶的不同需求,放過自己,堅持自己的獨創(chuàng)性,把精力放在鉆研內(nèi)容上。
很多人說網(wǎng)絡(luò)短篇小說下沉、套路化、同質(zhì)化,但我覺得這正是短篇行業(yè)在不斷向好發(fā)展的一個證明,因為這證明有大量的下沉的、現(xiàn)實的用戶參與進來了。一個行業(yè)如果沒有下沉,那就不是真正全民的行業(yè),而是少數(shù)人自娛自樂的行業(yè)?,F(xiàn)在最廣大的民眾的需求,曾經(jīng)有些被沉默地放置在角落的情緒,被呼喚出來了。對作者而言,破山中賊易,破心中賊難。什么是創(chuàng)作者的心中賊?承認自己并不了解市場,承認自己戴有傲慢的“精英”的眼鏡,承認自己還不會寫,還需要學(xué)習(xí)。
同質(zhì)化也是一個行業(yè)發(fā)展過程中,所不可避免的。同質(zhì)化為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的競爭提供了一個底盤,寫得更好看的終將會有更高的閱讀量。我認為,以知乎為代表的這種商業(yè)的短篇小說的出現(xiàn),是商業(yè)市場上經(jīng)過充分競爭之后的產(chǎn)物。它肯定首先是優(yōu)秀的商品,至于人文關(guān)懷和文學(xué)的屬性,這是一個全民性質(zhì)的內(nèi)容池子在和全民經(jīng)過充分的交融之后,所必然產(chǎn)生的東西。
值得驚喜和關(guān)注的一點是,網(wǎng)絡(luò)短篇小說是寫作門檻進一步降低的一個現(xiàn)象。非常多的創(chuàng)作者是有理工科思維的,打破了偏文科的層面,用到了一些理工科的人才會使用的世界觀和人生觀,當(dāng)然這不是短篇小說獨有的,事實上從網(wǎng)文這個行業(yè)出現(xiàn)以來,就一直是有天賦的創(chuàng)作者進入,短篇小說中出現(xiàn)的這種現(xiàn)象,只是更大現(xiàn)象的一個縮影。這也為文學(xué)的多樣性提供了更大的可能。
除此之外,回顧這一年,我感覺其實我好像沒什么特別辛苦、想逃避的時刻。我自己一直以來就是個重度故事閱讀用戶,飯可以不吃,小說是不可以不看的。做內(nèi)容對我來說就像吃飯一樣自然,干自己喜歡的事情,沒什么辛苦不辛苦的。但干故事這個行當(dāng)有一個特別爽的地方,就是你心心念念做了一個內(nèi)容,它爆了、獲得了很多讀者認可的時候,你會感到一種發(fā)自內(nèi)心的喜悅,這個喜悅其實跟錢沒啥關(guān)系。就是很純粹的“鏈接”感,這個世界上有很多人和我發(fā)生了精神層面的共振。我因為自己的喜歡、共鳴,把這個內(nèi)容做了出來推給大家,讀者們也一起共鳴。這個感覺很好。
新年期望就是很樸素的,希望大家都可以過得好一點,有更多更好的故事可以被寫就被看到。