9月3日上午，37名網(wǎng)絡(luò)文學作家參加全國青年作家創(chuàng)作會議“推動網(wǎng)絡(luò)文學高質(zhì)量發(fā)展”平行論壇。人工智能發(fā)展對網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作的影響、人機協(xié)同創(chuàng)作的可能性、網(wǎng)絡(luò)文學作家如何面對技術(shù)變革等話題成為大家熱議的焦點。北京大學中文系教授邵燕君作為特邀嘉賓參加論壇。論壇由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學中心主任何弘主持。

　　經(jīng)過近三十年的發(fā)展和沉淀，我國網(wǎng)絡(luò)文學用戶規(guī)模不斷擴大，作品類型融合創(chuàng)新，傳統(tǒng)文化題材和現(xiàn)實題材創(chuàng)作成為創(chuàng)作熱點，網(wǎng)文出海成績突出，主流化、精品化進程加快。盡管如此，近兩年來，AI技術(shù)在創(chuàng)意和文藝產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用愈加深入，新技術(shù)的更迭已然不可避免地沖擊到了網(wǎng)絡(luò)文學。AI是否能夠代替人工寫作？網(wǎng)絡(luò)文學會不會就此衰退？網(wǎng)絡(luò)文學界進行了更為理性、務(wù)實的思考和探索。

　　主動適應(yīng)科技發(fā)展，做網(wǎng)絡(luò)作家擅長的事

　　“任何新形式的出現(xiàn)都需要內(nèi)容來支撐，內(nèi)容依然是核心，是所有文化衍生產(chǎn)品的源頭，處于最上游的位置。”網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少認為，網(wǎng)絡(luò)文學應(yīng)該適應(yīng)技術(shù)發(fā)展，擁抱新技術(shù)，發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，比如和短視頻更好地進行結(jié)合，以短劇形式做好優(yōu)質(zhì)內(nèi)容轉(zhuǎn)化。對作家個人而言，他建議嘗試定向改編，找到適合自己作品風格的動畫、電視劇、短劇等不同形式的改編路徑，確定一兩個方向琢磨、深耕，提高改編的成功率?！熬W(wǎng)絡(luò)文學對競爭激烈的市場環(huán)境并不陌生，AI以及‘元宇宙’概念的出現(xiàn)伴隨著宏大的世界觀，這都是網(wǎng)絡(luò)作家擅長做的事情，也是網(wǎng)絡(luò)文學可以做的事情?！?/p>

　　當前，國內(nèi)已經(jīng)推出文心一言、訊飛星火、閱文妙筆以及作家助手妙筆版等多種大語言模型。AI寫小說也已成為現(xiàn)實，比如華東師范大學教授王峰攜其團隊發(fā)布的“大模型長篇小說創(chuàng)作系統(tǒng)”，模仿網(wǎng)絡(luò)玄幻小說推出了國內(nèi)首部人機結(jié)合長篇小說《天命使徒》（字數(shù)超100萬）。邵燕君認為，在人機協(xié)同寫作中，人和AI各有優(yōu)長且各有限度。建立人機協(xié)同寫作有兩種方式：一是導航性的寫作，二是探索性的寫作。在導航性的寫作中，主要由人指揮AI，比如搜集資料、輔助聯(lián)想、進行部分段落輸出等?！霸谶@一方式中，人作為導航系統(tǒng)，但AI未必平庸，主要看人是否有能力調(diào)教出更生動的AI敘事模式?！倍剿餍缘膶懽餍枰绯鲆稽c“人類中心主義”，承認AI比人更有見識，因為“AI能夠閱讀的文本數(shù)量遠超人類，很有可能跳出個人的視野范圍，并有可能真正成為人類的工作伙伴”。但AI最不能提供的是人類鮮活的生活經(jīng)驗。

　　AI尋求最優(yōu)解，而創(chuàng)作是手中的風箏線

　　作家本人的創(chuàng)作和AI寫作最大的不同是什么呢？在網(wǎng)絡(luò)作家愛潛水的烏賊看來，AI尋求的是最優(yōu)解，是模仿最優(yōu)秀的作者的一個模板，但文學并沒有確定的答案，沒有固定的路徑，也沒有最優(yōu)解?！拔业膭?chuàng)作主要分成兩部分：一部分是我內(nèi)心的情感，這是我創(chuàng)作的根源和精神家園；另一部分就像是我的手中握著風箏線，風箏在天上飄，去了不同的地方，見到很多東西，能夠得到很多體悟。如果我跑得夠快，AI可能就追不上，因為我見到的東西、我在這個過程中感受到的情緒，AI都不知道。”人是復雜的，AI無法編織人的人生。對文學作品而言，有時候更寶貴的是作者本人的創(chuàng)作個性，它不一定是最優(yōu)解，不一定最高效，但能讓讀者感受到作者創(chuàng)作時的心態(tài)和情緒，從而挖掘出內(nèi)心情感和人生經(jīng)歷的獨特性。

　　“文字是表達客觀世界和主觀認知的方式和手段，當它被賦予思想和情感時才可稱為文學?！本W(wǎng)絡(luò)作家會說話的肘子談到，網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作一個最重要的門檻是“代入感”，這是一個很高的門檻，代入意味著同理心和共情能力，寫出讀者能代入的文字并不是一件容易的事，但許多網(wǎng)絡(luò)作家投入了自己的思想和情感，做到了這一點。至今仍膾炙人口的中外名著之所以成為經(jīng)典，也是因為作者字里行間的思想和情感使這些故事歷久彌新。他相信，對網(wǎng)絡(luò)文學而言，無論是對過去寫作模式的淘汰，還是今天面對AI的沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學都有其立足根基，未來的十年一定是網(wǎng)文精品化的十年?！拔医裉炝牡搅司坊?，但我還有更大的野心，我希望下一個十年，坐在這個位置的新人聊的不再是精品化，而是網(wǎng)絡(luò)文學的經(jīng)典化。”

　　多元題材共生，網(wǎng)絡(luò)文學未來可期

　　諸多過去被視為“超前”的技術(shù)如今不斷化為現(xiàn)實，同時也為科幻創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作素材以及更多的創(chuàng)作方向。面對新技術(shù)的沖擊，深耕科幻題材創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家遠瞳看到的是積極樂觀的一面：“科幻作品比任何一種幻想作品都更受到現(xiàn)實中技術(shù)發(fā)展、科學思想的影響。每一項新技術(shù)的出現(xiàn)，對于科幻作者而言其實都可以視作是新‘點子’的出現(xiàn)。在現(xiàn)有技術(shù)的啟發(fā)下，積極幻想技術(shù)的未來和未來的技術(shù)，本就是科幻創(chuàng)作的重要規(guī)律和方法?！边h瞳認為，隨著產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展成熟，再加上AI技術(shù)的助力，工業(yè)化的IP轉(zhuǎn)化模式正逐漸成熟，這也在某種意義上成為了網(wǎng)絡(luò)科幻文學的另一個新機遇——產(chǎn)業(yè)的成熟意味著IP轉(zhuǎn)化效率的提升，AI技術(shù)的介入意味著IP轉(zhuǎn)化難度的降低和質(zhì)量的提高。同時，技術(shù)的不斷進步以及全民科普水平的不斷提升，對科幻作者本身的能力也提出了更高的要求。近年來在科幻領(lǐng)域嶄露頭角的作者非常年輕，且年齡還一直在不斷降低，這正是因為他們更快適應(yīng)了技術(shù)飛快發(fā)展的大環(huán)境，不斷更新認知，為作品搭建了更嚴謹、更現(xiàn)代、更合理的知識體系。

　　網(wǎng)絡(luò)文學龐大的創(chuàng)作隊伍不曾因為新技術(shù)的沖擊而停下自己的腳步，原本的類型題材仍在日更不斷中悄悄生發(fā)著內(nèi)外部的新變，豐富著網(wǎng)絡(luò)文學的版圖。網(wǎng)絡(luò)作家冰天躍馬行在歷史悠久、文學資源豐富的隴原大地工作、生活。在她看來，任何時代高質(zhì)量的文學精品佳作都不會是機械式的流水線產(chǎn)品，它是一個作家將自己的身心完全托付、日夜打磨出的帶有明顯個人氣質(zhì)的原創(chuàng)作品?！皟H僅是敦煌這顆絲路明珠就足以滋養(yǎng)我。對這片土地有熱愛、有期待，才能寫出不一樣的具有地域特色和社會價值的現(xiàn)實題材作品?！本W(wǎng)絡(luò)作家紅刺北近年來發(fā)現(xiàn)，女頻創(chuàng)作逐漸跳出了傳統(tǒng)言情題材，女主不再只是圍著愛情轉(zhuǎn)的單一形象，許多作品開始展現(xiàn)女性的多面性，可以善良，也可以自私，可以樂觀，也可以迷茫……她們更像活生生的人，有完整的成長故事線。當一個立體復雜、血肉漸豐的女性形象出現(xiàn)時，吸引的不光是讀者，也許還將繼續(xù)通過IP改編，擴大影響力，再一次完成女性自我表達的更新與傳導。

　　與會代表還就青年網(wǎng)絡(luò)作家的使命擔當、加強網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作、網(wǎng)絡(luò)文學出海等話題進行了探討交流。AIGC時代的危機與挑戰(zhàn)固然存在，但挑戰(zhàn)正是機遇本身，有務(wù)實的基底，網(wǎng)絡(luò)文學不懼挑戰(zhàn)?？邕^去，一個更加繁榮的未來在等待著網(wǎng)絡(luò)文學。