本網(wǎng)訊 遼寧作家刁斗是個頗具創(chuàng)作實力的作家，20多年的時間里，創(chuàng)作了《私人檔案》《證詞》《回家》《游戲法》《欲罷》等作品，最近又推出了帶有荒誕意味的長篇小說《代號SBS》。按說，刁斗出道并不晚，創(chuàng)作水準(zhǔn)也不低，但始終沒有成為文壇的所謂熱門話題?；蛘哒f，其受關(guān)注度與他的寫作狀態(tài)和文學(xué)成就相比，顯得不是很相配。原因大概是刁斗一直按照自己的路數(shù)默默創(chuàng)作，從不時尚地跟風(fēng)，也不刻意制造什么熱點，一以貫之下來，反倒顯現(xiàn)出了自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。為了梳理其創(chuàng)作成就，遼寧省作協(xié)創(chuàng)研部和《當(dāng)代作家評論》雜志9月24日召開了刁斗創(chuàng)作研討會，劉兆林、鄧剛、孟繁華、賀紹俊、張清華、吳俊、林建法、趙凌河、趙慧平、周景雷、許寧、崔鐵民、李保平等作家、評論家對刁斗的創(chuàng)作進行了細致的評析。
與會者談到，上世紀(jì)80年代，小說也開始了先鋒性的探索，但現(xiàn)在許多非常前衛(wèi)的小說家開始蛻變，希望通過公眾化敘事而進入大眾的閱讀視野。相比之下，刁斗的小說倒讓人覺出先鋒的味道了。他堅持在形式上保持一種陌生化，其執(zhí)著的探索精神，值得尊重和推崇。大家具體說到，先鋒性小說大致有兩種向度。一種以馬原為代表，比較注重講故事，且故事比較復(fù)雜，常帶有荒誕性，或是多個故事進行一種富有張力的拼接組合：還有一種就是余華、蘇童、格非等人傾向戲劇化的寫作，故事本身更具有形式感。而刁斗的小說仔細品來，會發(fā)現(xiàn)他有效地整合了先鋒小說的兩種向度．能夠持續(xù)地展現(xiàn)先鋒性寫作的活力。比如他的新作《代號SBS》，就突顯出一種寓言屬性，表現(xiàn)出后現(xiàn)代生存的荒誕性情境，并對之進行略帶善意和悲憫意味的反諷，從而某種程度上突現(xiàn)出對時代的隱喻。
刁斗獨特的寫作姿態(tài)，還在于他真正把文學(xué)作為一種游戲。大家認為，中國當(dāng)代文學(xué)很少有人非常瀟灑自如地從精神層面去理解文學(xué)中的游戲性。娛樂性寫作也帶有游戲性，但止于快感，和大眾文化有關(guān)。而游戲性實質(zhì)上是站在更高的精神層面的享愛。像《代號SBS》是真正具有游戲精神即嚴(yán)肅的、有智慧的寫作。博爾赫斯就說過要把文學(xué)，作為游戲．背后有嚴(yán)肅的情懷和思想立場。刁斗從不回避現(xiàn)實中的種種矛盾，他去除了博爾赫斯的神秘化東西，是對某些既定意義的不合理東西進行戲謔、揶揄和嘲諷。不是油滑，更不是一種顛覆，他沒有一味地停留在破壞性而讓世界變得無意義、無價值。而是會導(dǎo)引建構(gòu)到一個新的意義之中。然而長久以來，游戲性的寫作歷來不被中國傳統(tǒng)的價值觀念所推崇。近代王國維也曾提出游戲性的寫作，但終被遮蔽在歷史的深處。這也可能是刁斗被忽視的另一個原因。這種游戲性的文學(xué)精神，很可能是中國藝術(shù)美學(xué)獲得現(xiàn)代性品質(zhì)的一種標(biāo)志。愿刁斗今后能為此作出自己更大的貢獻。（胡軍）
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