（一）工業(yè)題材創(chuàng)作面臨的困境。中國作協(xié)會員，長篇小說《古洋河傳》、《鐵山風(fēng)云》作者齊春卿說：工業(yè)題材創(chuàng)作是個很沉重的話題。因為寫工業(yè)題材離不開改革開放的現(xiàn)實，從改革開放的角度難于把握，寫得不好不對，容易惹來麻煩。從人物形象的塑造上來說，也不好把握，把工人寫得很雜很低俗不行。相比之下，在農(nóng)村題材的人物形象塑造上就好寫得多。這里有個觀念更新和突破的問題。國有企業(yè)改革三十年來，鞍鋼走出了困境和低谷，怎么去寫這個題材？像礦山公司，94年以后虧損6個億，現(xiàn)在逐步扭虧為贏。這其中主要有改革意識強(qiáng)的管理者，怎么去寫這個人，就需要有深度的思考，你要把這個人寫成孟泰那樣的英雄人物，讀者就不信了。應(yīng)當(dāng)說，這多年來，礦山涌現(xiàn)了許多可歌可泣的先進(jìn)人物，他們的事跡深深地感動了我，我正在寫這樣一部書，而且一定要寫出來。我想，如果視野再開闊一些，全方位的而不僅僅局限于工業(yè)環(huán)境下的企業(yè)生活，通過這樣一些探索和創(chuàng)新，塑造的人物一定能立起來，我有信心。鞍山市作協(xié)顧問、老詩人汪蛟說：我在鞍鋼工作一輩子，鞍鋼這些年雖然出了些工業(yè)題材作品，但影響都不是很大。尤其反映近三十年改革開放的作品，不能離開鞍鋼的改革改造，離開了就無法表現(xiàn)時代的主流和本質(zhì)，工業(yè)題材的確不好寫。企業(yè)工資制度的改革，差異百倍。這些問題，你避不開，又不能不寫它，怎么寫，寫什么呢？你避開寫，職工群眾不認(rèn)可，你的作品就失去了意義。遼寧有個作家來鞍鋼寫篇東西，寫老板的房子，職工群眾看后反映很強(qiáng)烈，不認(rèn)可。現(xiàn)在的干群關(guān)系、職工和企業(yè)的關(guān)系怎么寫，是一個很大的難題。這方面鞍鋼的作家有優(yōu)勢，應(yīng)當(dāng)想些辦法，把工業(yè)題材的作品寫好。
　　（二）關(guān)鍵是深入生活問題。鞍山市作協(xié)顧問，小說家鄧洪文說：我寫工業(yè)題材不多，因為對工人接觸少，不熟悉，不了解。雖然一直在鞍鋼機(jī)關(guān)工作，但是沒有近距離地同工人接觸，到企業(yè)去也是走馬觀花。不熟悉就寫不好，所以這多年一直在自己熟悉的農(nóng)村生活中尋找素材，進(jìn)行創(chuàng)作。所謂工業(yè)題材，工業(yè)就是個環(huán)境，實際還是人，文學(xué)作品就應(yīng)當(dāng)寫人，對人不熟悉就沒法兒寫。有的小說，寫的是工業(yè)題材，讀起來很費(fèi)勁，不吸引人，原因就是不了解人。關(guān)鍵還是生活問題。鞍山市作協(xié)副主席董學(xué)仁說：就鞍山工業(yè)題材創(chuàng)作的歷史來看，當(dāng)年草明、艾蕪的作品，給鞍山的工業(yè)題材創(chuàng)作留下了深遠(yuǎn)影響。當(dāng)前的工業(yè)題材創(chuàng)作，的確出現(xiàn)了青黃不接的局面。去年全國長篇小說出了1000多部，工業(yè)題材的作品只占了不到百分之一。這樣的數(shù)字很說明問題。但我想，寫好工業(yè)題材的作品，關(guān)鍵還是作家深入生活的問題。前蘇聯(lián)的斯大林時代出了很多工業(yè)題材的小說，這些小說在敘事上比我們的小說生動得多，寫起人物、事件都游刃有余。他們也經(jīng)歷了一個變化。59年前蘇聯(lián)國內(nèi)形勢發(fā)生變化后，其工業(yè)題材的小說，增加了許多從前沒有的東西，主要表現(xiàn)為對人物命運(yùn)的深刻描寫。同他們相比，我們50年代的小說，更多的是概念化的脫離實際的作品。而改革開放以后，這樣的情況有了很大改變，也取得了成績，像蔣子龍的《喬廠長上任記》。去年蔣子龍在一次會議上說，工業(yè)題材的創(chuàng)作，視野應(yīng)更寬泛些，與工業(yè)文明有關(guān)的生活都應(yīng)該寫進(jìn)去。我們寫工業(yè)題材作品，既要考慮到工業(yè)文明給人們生活帶來的影響，也要考慮到工業(yè)文明帶給人們生活的重負(fù)和壓力。工業(yè)題材怎樣在反思中加強(qiáng)對中國現(xiàn)代工業(yè)深入的描述，把工人的命運(yùn)同中國的命運(yùn)很好地寫出來，這是當(dāng)代作家要做的。著名工人詩人田力結(jié)合自己創(chuàng)作實際，深有感觸的說：我寫世界，世界就是我的道具。我寫工廠，工廠就是我的道具。就是以工廠為背景所進(jìn)行的寫作。詩歌其實最重要的是寫人的心靈。人可以從事各種行業(yè)，工業(yè)呀，農(nóng)業(yè)呀，商業(yè)呀，等等。但那只是人在現(xiàn)實中生存的狀態(tài)。而寫作者需要做的是觀察和描述他們的內(nèi)心世界，撲捉他們心中（包括那些一閃即逝的）東西。這是寫作者的任務(wù)。我寫工廠就寫工人，寫他們心里的酸甜苦辣，命運(yùn)中的無奈與抗?fàn)?。他們苦悶，我也苦悶，他們仇恨，我也仇恨，他們歡欣，我也歡欣，他們熱愛，我也熱愛。我想盡量生動的表達(dá)出來，這也是我努力的方向。恰巧我本人也是一線工人，一個在工廠里倒班工作了近30年的工人。置身其中，我知道我身邊的人他們想要什么，想要怎么樣的生活。我與他們在同一個食堂吃飯，在同一個泛著油花的浴池里洗澡，所以相對來說，表現(xiàn)他們或者以工人為背景的寫作，我更得心應(yīng)手一些。更原創(chuàng)一些。但主要是描述他們的心靈世界和心理活動。當(dāng)然，寫工廠也不是非得強(qiáng)迫自己寫工人的動作和生活，也可以寫冰冷的器械，寫原材料，寫飛進(jìn)廠房里的鳥，寫廢品庫等等。但最后落到你的心上即可。讓人覺得你是用心的，真誠的。你寫出的東西，你的心，就和閱讀者的心想通了。寫文學(xué)作品就是在心與心之間挖一條通道。
　　（三）全面準(zhǔn)確地理解題材概念。鞍山市作協(xié)名譽(yù)主席、著名作家文暢說：對工業(yè)題材要有全方位的理解。一個是今天的工業(yè)已經(jīng)不是計劃經(jīng)濟(jì)時代的工業(yè)，要把握市場經(jīng)濟(jì)條件下工業(yè)企業(yè)的新特點(diǎn)和新矛盾，這點(diǎn)很重要。具體來說，工業(yè)題材是以工業(yè)企業(yè)為背景，但對工業(yè)企業(yè)也得全方位理解，國有、民營、合資、外資等，都是工業(yè)企業(yè)。就鞍山來說，財政收入原先百分之八十到九十是鞍鋼，現(xiàn)在地方企業(yè)占有很大的比重?，F(xiàn)在很少能看到反映外資企業(yè)、民營企業(yè)的作品，有的外資和民營企業(yè)的勞資矛盾很尖銳。對于全方位的理解，還有個把企業(yè)放在社會大環(huán)境來考察、思考的問題，作家的作品不應(yīng)僅僅局限于國營企業(yè)，他和其他性質(zhì)的企業(yè)，同農(nóng)村、官場，必然也應(yīng)該結(jié)合起來進(jìn)行描寫。鞍山市作協(xié)編輯于鰭說：狹義的題材概念，只是進(jìn)入作者作品中的那部分生活。而文學(xué)作品離不開人物形象，離不開人物賴以存在的生活環(huán)境。所以，在工業(yè)題材的創(chuàng)作上，如果我們只是一味地強(qiáng)調(diào)工業(yè)環(huán)境，而忽視了工業(yè)環(huán)境下人物的性格和命運(yùn)，就勢必會造成工業(yè)題材創(chuàng)作的誤區(qū)和盲點(diǎn)。她結(jié)合我省小說家李鐵工業(yè)題材作品中人物形象的塑造，談了自己的看法：在李鐵的小說中，工業(yè)背景只是他塑造人物形象的載體，他的始終以人為對象，寫人情，寫人性，寫人與人的關(guān)系。在他的工業(yè)題材小說中，許多鮮活的形象，都在用生命詮釋著人性的美與丑，真實與荒謬，把現(xiàn)實世界的一幕幕充滿著荒誕與悖論，同時又是實實在在存在著的圖像展現(xiàn)在讀者面前。工業(yè)背景，不但沒有成為作家創(chuàng)作的瓶頸，而恰恰為作家表現(xiàn)工業(yè)環(huán)境下人物的性格和命運(yùn)，提供了很好的支持?！栋踩唸蟆肥抢铊F的一部著名小說，作家將一份份陳舊的企業(yè)安全簡報連綴成一幅幅動感畫面，通過發(fā)電廠的一起安全事故，使企業(yè)中各類人物依次浮現(xiàn)。在這篇小說里，李鐵沒有回避現(xiàn)實矛盾，而是通過筆端，把工業(yè)環(huán)境下人性的復(fù)雜、人心的微妙、人生的無奈盡顯無遺。工業(yè)技術(shù)、設(shè)備以及企業(yè)改制，非但沒有讓作家無所適從，卻為作品塑造的具有鮮明時代特點(diǎn)的人物形象，提供了獨(dú)到的環(huán)境因素。
　　（四）在深入生活的基礎(chǔ)上，睿智思考，把握時代發(fā)展的趨勢和方向。著名作家、鞍山市作協(xié)名譽(yù)主席文暢說：作家寫什么，怎么寫，在四人幫被打倒和改革開放以后，作家自由選擇權(quán)更大了。事實上，在國外，無論這個國家發(fā)達(dá)不發(fā)達(dá)，一般都沒有提倡寫什么題材。中國有中國的特點(diǎn)，我們黨領(lǐng)導(dǎo)文學(xué)，對作家寫什么有個提倡和主張，我們現(xiàn)在說的工業(yè)題材問題，就是這樣的問題。文大前，我們就屢次召開工業(yè)題材創(chuàng)作座談會。改革開放以后，特別是進(jìn)入21世紀(jì)，從遼寧來說，根據(jù)中央的指示進(jìn)行東北老工業(yè)基地改造，就更加注重這個問題。2003年，鞍山市政府、鞍鋼公司、《文藝報》在鞍山也開會座談這個問題。屢屢研究，千呼萬喚。作為黨領(lǐng)導(dǎo)的主流文學(xué)，提倡往哪寫是應(yīng)該的。但是提倡是一回事，寫出來是一回事。文大前，影響很大的是杜鵬程的《在和平的日子里》，13萬多字，中心是寫反右派，現(xiàn)在回頭看也不準(zhǔn)確了。草明寫《乘風(fēng)破浪》是寫大躍進(jìn)的，《百煉成鋼》是寫國民經(jīng)濟(jì)大規(guī)模建設(shè)時期，羅丹寫《風(fēng)雨的黎明》、李云德《沸騰的群山》是寫剛解放恢復(fù)時期的。如果說改革開放以后，寫工業(yè)題材有影響的，現(xiàn)在看還可以的，就是蔣子龍的《喬廠長上任記》，但他也不寫了。為什么？我覺得，文大前包括改革開放初期，有個對工業(yè)題材的理解問題。熟悉工業(yè)的不搞文學(xué)創(chuàng)作，不熟悉的寫得又不像。究其原因，總的是社會思潮的問題。如果作家沒有特殊的睿智思考的話，不可能寫好工業(yè)題材的作品。鞍山有個作家寫本工業(yè)題材的小說，出版社一直隨著運(yùn)動讓他改，一直改到人不在了，三十多萬字的長篇，最后終于夭折。到底怎么寫 工業(yè)題材的作品，春卿說了幾句苦惱的話，無論寫哪種題材的作品，在當(dāng)今中國，都離不開改革開放，離開這個主旋律，就沒有對中國社會真實的進(jìn)行反映。這就需要作家有睿智思考，把握發(fā)展方向，有遠(yuǎn)見卓識，不是過幾年又過時了，這點(diǎn)特別需要作家把握住。就像巴爾扎克寫的《人間喜劇》，馬克思說它是法國社會的百科全書。這點(diǎn)非常重要。我們寫只能寫發(fā)展變化、運(yùn)動中的工業(yè)，發(fā)展變化到什么程度，同中國社會的發(fā)展方向相一致，而且二十年后也是肯定的，你就把這段歷史真實地記錄下來了。再一點(diǎn)，真實問題。人物怎么寫？高大全沒人信，就得真實，就要根據(jù)企業(yè)的現(xiàn)實情況，真實的進(jìn)行反映?，F(xiàn)在不批小人物和中間人物了，自由度寬泛了，但要注重真實。這就需要作家突破些清規(guī)戒律，用新的思想觀念寫出真實的作品。當(dāng)然沒有生活寫不出來，重要的是，我們必須在深入生活的基礎(chǔ)上，睿智思考，把握時代的發(fā)展趨勢和方向。
　　（五）知難而進(jìn)，走出工業(yè)題材創(chuàng)作的誤區(qū)。鞍山市委宣傳部副部長，鞍山市文聯(lián)黨組書記叢波說：當(dāng)前的工業(yè)題材創(chuàng)作的確很“難”。一方面，現(xiàn)在鮮有好的工業(yè)題材作品出現(xiàn)，使我們的創(chuàng)作缺乏借鑒和參照；同時我們的作家面對改革開放中很多沒有定性的事物，難于把握，對于如何在作品中真實地反映現(xiàn)代大工業(yè)條件下的工業(yè)文明，缺少必要的思想和知識準(zhǔn)備。當(dāng)前的工業(yè)題材創(chuàng)作雖然很冷淡，但也應(yīng)當(dāng)看到，冷孕育熱，只要我們知難而進(jìn)，就一定會有好的作品出現(xiàn)。我們正處在一個大的時代背景下，社會發(fā)展趨勢和方向十分明確，這是我們搞好工業(yè)題材創(chuàng)作的有利機(jī)遇。多元化的市場和嶄新的生活方式，為文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材。鞍山作家具有老工業(yè)基地這樣得天獨(dú)厚的環(huán)境，還有一大批優(yōu)秀的作家，這是我們搞好鞍山工業(yè)題材創(chuàng)作的基礎(chǔ)和優(yōu)勢。要在工業(yè)題材創(chuàng)作上有作為，就需要我們的作家不斷的探索和努力。工業(yè)題材創(chuàng)作要走出一談起工業(yè)，就是國有企業(yè)下崗，就是老英雄模范人物的誤區(qū)，我們的觀念停留在此，創(chuàng)作出的作品就不會被現(xiàn)在的廣大讀者所接受，要消除計劃經(jīng)濟(jì)時代留下的“后遺癥”。走出誤區(qū)，還要求我們潛心研究改革開放以來有影響的優(yōu)秀工業(yè)題材作品，從中吸取有益的營養(yǎng)。同時要注意打破工業(yè)本身的局限性，不因?qū)懝I(yè)而工業(yè)，文學(xué)講“小窗口，大世界”，如何以一個小企業(yè)反映大環(huán)境，大世界，使我們的工業(yè)題材作品更有人情為味兒，以真感人，以情動人，這是我們每個作家需要認(rèn)真思考的課題。評論家范垂功也從文學(xué)現(xiàn)代性的角度，從理論上闡述了作家在工業(yè)題材創(chuàng)作中需要不斷研究和探索的方法和技巧問題。
　　（六）發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，繼往開來，取得鞍山工業(yè)題材創(chuàng)作的新突破。鞍山文聯(lián)主席郭慶雪說：鞍山工業(yè)題材的創(chuàng)作有著值得驕傲的歷史。鞍鋼的英雄人物給這座城市提供了強(qiáng)大的精神力量，像孟泰，王崇倫等等。評論家傅汝新的文章《我們的工人誰來寫》，我們說，鞍山的作家自己寫。有鞍鋼這片豐腴的土壤，我們應(yīng)當(dāng)充滿信心。同時也應(yīng)當(dāng)看到，在工業(yè)題材創(chuàng)作方面可以寫東西很多。工業(yè)文明的發(fā)展，為作家的創(chuàng)作帶來的是新的機(jī)遇。關(guān)鍵在于作家如何去深入生活，睿智思考，把握時代發(fā)展的本質(zhì)，使鞍山的作家不辜負(fù)肩負(fù)的光榮使命。鞍山作協(xié)主席霍林寬說：鞍山作家對工業(yè)題材的關(guān)注和創(chuàng)作一直有著優(yōu)良傳統(tǒng)，就鞍山作家的整體實力而言，我們也有著一支蜚聲鞍山、遼寧，甚至全國的作家群體，這是鞍山工業(yè)題材創(chuàng)作的基礎(chǔ)和希望。雖然，當(dāng)前工業(yè)題材創(chuàng)作出現(xiàn)了“愧對當(dāng)代”的尷尬局面，工業(yè)題材成了作家們創(chuàng)作的禁區(qū)，但有理由相信，通過鞍山作家的共同努力，在振興老工業(yè)基地的實踐中，鞍山的工業(yè)題材創(chuàng)作，一定會有新的突破。省作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部主任、著名作家鄭曉凱在發(fā)言中，對此次座談會給予了很高評價，對鞍山作家給予了厚望。他說，鞍山是遼寧工業(yè)題材創(chuàng)作的一個高地，在鞍山這片激情燃燒的土地上，曾經(jīng)產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的工業(yè)題材作品。我們相信，經(jīng)過鞍山作家的不屑努力，鞍山的工業(yè)題材創(chuàng)作一定會產(chǎn)生無愧于我們偉大時代的優(yōu)秀作品。（卓文）