?　　2020年的冬春之交，令人難忘——新冠病毒像野蠻的瘋牛，闖進人們平靜生活的瓷器店?？謶?、慌亂、孤獨、悲傷……其后，人們漸漸懂得珍惜，學(xué)會堅強，努力把打破的生活重新修補起來，像拼鑲名貴古玩的碎片。在這場全民的抗疫之戰(zhàn)中，醫(yī)生護士、軍人警察、社區(qū)工作人員這些第一線的沖鋒將士，贏得了應(yīng)得的榮耀。而另一種人，默默筆耕的作家和普普通通的文學(xué)編輯，在后方恪盡職守，一如既往地用文學(xué)的清泉澆灌一顆顆焦渴的心，也是一種不平凡，也應(yīng)當(dāng)贏得人們充滿敬意的目光。

　　2020年第一季度遼寧的中篇小說，題材如采銅于山，豐富多樣；手法似姚黃魏紫，各盡其妍。

　　回望青春與夢返故鄉(xiāng)

　　女真的《唱給一個親愛的人》（發(fā)表于《長江文藝》2020年第3期，轉(zhuǎn)載于《北京文學(xué)·中篇小說月報》《小說選刊》2020年第4期），在充滿懷舊的氣氛中散發(fā)出淡淡的感傷。謹小慎微的退休女工張珊珊隨團游覽莫斯科，不小心遭遇小偷，原因是“自由活動”時在地下人行道，她聽到一個街頭藝人用手風(fēng)琴演奏她熟悉的《卡秋莎》。她入神了，也走神了——她想起她的初戀，想起曾經(jīng)的男朋友，一個有俄羅斯血統(tǒng)、做事不拘常規(guī)、喜歡冒險的小伙子。當(dāng)然，后來，“她變成了媽媽期望的穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)暮霉媚?。青春歲月的好奇、沖動，好像跟他這個人一樣一起消失了?！毙≌f在張珊珊東西被偷之后，又把這個老實巴交的女工推到“引人注目”的尷尬位置上——她的幾次無心之失，讓同團旅游的人對她有了一種無聲的注意。在這些小小波瀾中，與這位普通女工同房而居、年近八旬的老阿姨——王姨閃閃爍爍地進入讀者的視野。小說結(jié)尾，在離開俄羅斯的前夜，這位退休多年的大學(xué)物理老師，用俄語唱起《莫斯科郊外的晚上》。她這是唱給遠在家鄉(xiāng)的俄語老師——一位已經(jīng)九十多歲、行動不便、與之來往需要躲過兒女眼睛的老人。她“唱得非常用心、動情，像在唱給一個親愛的人?！迸婀P觸細膩，心理刻畫貼切自然，讓本不曲折的敘事小徑上開滿暗香浮動的小小野花。小說中張珊珊和王姨經(jīng)歷的兩段愛情，前者是明敘，后者憑暗猜，前者是心理活動展開，后者是外在行為表現(xiàn)，前者是別離再無消息的“無尾”，后者是情緣不知所起的“無頭”，但又恰好形成一種巧妙的閉合和互釋，烘托出“老來多健忘，唯不忘相思”的悠悠情韻。

　　如果說《唱給一個親愛的人》吟唱時間帶走的美好，那么老藤的《夢里香椿》（發(fā)表于《芙蓉》2020年第2期，轉(zhuǎn)載于《小說選刊》2020年第3期）則是回望歲月難以沖刷的心靈傷痛。從不做夢的退役海軍軍官馮慎九，在他的老鄉(xiāng)及戰(zhàn)友老開的“暗示”下，一連做了五個夢。每個夢里都有他家鄉(xiāng)云上村老屋門外的香椿樹，在這棵樹旁，夢境把他帶向了自己的過往。在夢中的迷亂與夢外的回憶中，馮慎九對家鄉(xiāng)給他帶來的早年坎坷耿耿于懷——他一廂情愿的初戀折戟沉沙；他被推薦上大學(xué)，卻被人頂替下來；他的母親教課很受歡迎，卻不知怎么就失去了教師的工作……小說在現(xiàn)實與夢境中閃回。現(xiàn)實中理智的思考不能回答的問題，夢給了解答——死去多年的老支書告訴他，為了讓一位年輕的女知青不上船“被山狼海賊給霍霍”，他讓她頂替慎九母親教書；而可能死去多年的這位女知青對他表達遲到四十五年的謝意——她當(dāng)年被一個病態(tài)嚴重的花癡盯上，如果沒有他“讓”出名額上大學(xué)，她必死無疑……主人公的心結(jié)一點點呈現(xiàn)，一點點打開，最后，他鼓起勇氣，踏上回鄉(xiāng)的路。然而，夢中飄散著椿樹香氣的家鄉(xiāng)，已經(jīng)變成一座大學(xué)的校園，不復(fù)存在。這篇小說創(chuàng)作的動機，正如作者在創(chuàng)作談中所說的那樣——“回鄉(xiāng)，要趁早。回去拍一張合影，飲一瓢井水，見一下鄉(xiāng)親，向青草搖動的祖塋獻上一束萱草花，這樣做過，在以后的日子里你便會少一些遺憾，多一份心安?！毙≌f完成了作者意欲表達的主旨。值得注意的是，作品采用的藝術(shù)手法，是相當(dāng)別致的。首先是寫實與虛幻相雜——由殘酷的往昔而產(chǎn)生的傷痛和心結(jié)，是真實存在的，而在夢中的解答，比如老支書的回憶、女知青的告白，其理由是不是真實的？這是主人公心靈的自我解脫，還是確有其事？其次，理智與瘋癲為伴。主人公的解夢人老開，不是正常狀態(tài)的人，而是一個患帕金森綜合癥、一會清醒一會糊涂的病人。主人公有時能從他那里得到很智慧的解答，有時又不得要領(lǐng)（這要隨老開的神智清醒程度而定）。而總體上，老開就是引導(dǎo)他與往昔和解的領(lǐng)航員。這兩個特點，前者有似“莊周夢蝶”，后者略近“象罔得珠”，真與假、智與愚，沒有分明的界限，沒有清晰的判斷，而這恰恰構(gòu)成了一種張力，讓小說在表層充滿生活的質(zhì)感，又在深層蘊藏耐人尋味的哲理。

　　市井之痛與理想之苦

　　有別于女真的張珊珊和老藤的馮慎九，張魯鐳的《黃金搭檔》（發(fā)表于《中國作家》2020年第2期，轉(zhuǎn)載于《小說選刊》《小說月報》2020年第4期）展現(xiàn)了另一種退休生活。小說充滿煙火氣，講述一對老年舞者的瑣碎日?！蛟S，他們是普通的，與很多廣場舞大媽大爺一樣，熱愛舞蹈，喜歡出風(fēng)頭；或許，他們又是不普通的。女舞者金鳳是腦血栓后遺癥患者，離異，自幼練武，如今和舞伴一會展翅高飛一會舉頭望月，有暴力傾向，對前夫和舞伴能動手就不說話，夢見亡夫就去海邊燒紙；男舞者老奚退休前是個裝卸工，退休后是保安，身體強壯，常挨女舞伴毆打，有狐臭，曾不小心讓自己的孩子失蹤在大海里，有一個什么也不做卻對飲食無限挑剔的老婆……這些混亂的因素混雜在他們身上，構(gòu)成他們混沌的生活。這對老年舞者排練一個《軍港之夜》的節(jié)目，是小說貫穿始終的線索。其實，排練《軍港之夜》，不過是串糖葫蘆的竹棍，因為它不具備特別的戲劇性，也沒有什么不凡的象征意義。對人們有用的，是竹棍上的山楂。讀者可以在《軍港之夜》的排演過程中品嘗許多裹著冰糖的果肉——金鳳在艱難的生活中用一雙巧手和慧心裁制演出服，應(yīng)付生活中的貧窮衰老病痛，在舞蹈中尋找自己的生命價值；老奚來往于自己的家庭和舞伴的家庭，不斷撒謊、無限操勞，無事可做時無家可歸，挨金鳳的妹妹擠兌嘲諷，在小舞廳里尋找陪舞的老娘們兒，想干一點可憐的壞事。他們在生活的夾縫中頑強生存，希望活出個人樣兒，活出一點精彩。作者的果肉有甜有酸——略帶喜感的敘述方式，著意絮叨的語言節(jié)奏，而不動聲色中卻隱藏著深深的痛：老奚把金鳳在外地工作的兒子當(dāng)作自己的兒子，努力忘掉失去的親兒子；老奚的老婆彩云“也曾有過好看的光景，清秀還單薄，懷里抱著奚寶，就像抱著個大活娃娃，他一興奮就把兩個人舉過頭頂，彩云管這叫串糖葫蘆，后來那串糖葫蘆沒了，僅剩下眼前這個要么沉默寡言要么咯咯沒完的陌生女人，有一陣子倆人基本無話……他們的生活異常寧靜，沒有爭吵沒有哭訴，寧靜的地上掉根針都讓人膽顫?！毙≌f緊貼當(dāng)代生活，在庸?，嵭贾袑ふ夜獠?、尋找樂趣、尋找希望——哪怕只能找到一點點?！饵S金搭檔》中的《軍港之夜》沒有排成，兩個舞伴分道揚鑣，反目成仇，但在獅子搏兔般的尋找中，他們展現(xiàn)的，是人活著就應(yīng)有的尊嚴。

　　《黃金搭檔》中的痛苦仿佛隱藏在平凡生活表面下的暗疾，而鬼金的《地平線》（《滿族文學(xué)》2020年第2期）則是在理想主義撕扯下鮮血淋漓的傷口。一個有作家理想的年輕人，在一所大學(xué)的“作家班”中遇到一對同學(xué)情侶。男同學(xué)是他的同室好友，后來因為打架而逃亡他鄉(xiāng)，不知所蹤。女同學(xué)是他在內(nèi)心中傾慕的對象——他對她既有賈寶玉式的精神憐惜，又不能克制薛蟠式的肉體欲望。小說的基本情節(jié)不復(fù)雜不曲折，似乎難以支撐一部中篇小說的體量，但鬼金的這篇小說并不想帶給讀者一個故事，也無意讓讀者體會某種意蘊，他更傾向把讀者拉進一種情緒、一種氛圍。他用粗礪的語言風(fēng)格，大量描繪各種內(nèi)心活動。外部世界按部就班、平凡乏味，而主人公的心靈世界卻充滿風(fēng)暴，掙扎飄搖在自卑與狂傲、生存與理想、現(xiàn)實與夢境、失落與追尋之間。小說敘述時而采用“寫作者”這樣的第三人稱，時而采用“你”這種較少見的第二人稱，展現(xiàn)的場景時而是現(xiàn)實生活，時而進入閱讀或?qū)懽鳡顟B(tài)（在小說里讀小說、寫小說），時而又進入冥想、夢境。支撐小說情節(jié)發(fā)展的另一主角——那位名叫湯麗的女同學(xué)，有時是用寫實的方法塑造的人物，有時又是主人公瘋狂想象力制造的虛幻映象。鬼金用各種方法展現(xiàn)那種青春的騷動與痛苦——而騷動和痛苦的原因，在飽經(jīng)世故或飽閱小說的人看來，也許平淡無奇，不過是大多數(shù)人都會遇到的青春煩惱。但是，這就是文學(xué)的優(yōu)長——它不會把任何一種卑微的情感視為無用無聊，在社會學(xué)、經(jīng)濟學(xué)、生理學(xué)等等用理性支撐的學(xué)科中可以忽略不計的心靈迷惘和精神痛苦，在文學(xué)中，自有其價值，自有其尊嚴，即使不令人愉悅，情調(diào)灰頹，也能贏得收容甚至擁抱，因為它也許能讓人向自己早已忘卻的過往或內(nèi)心中一個不太堅強的角落，投去憂傷的一瞥。

　　田園牧歌與工廠遺事

　　曾劍的《竹林灣往事》（《黃河》2020年第2期）也在回望往昔，回望故鄉(xiāng)，但沒有難解的糾結(jié)，沒有難忘的痛苦?；蛟S，這篇作品能夠散發(fā)一種田園詩的情韻，重要的原因是主人公（很可能就是作者本人）是一個十一二歲的少年，那個年齡的人，眼里的世界，往往是純凈鮮亮、充滿色彩的。但主人公寄身的世界——竹林灣，其實并不是一個世外桃源。這個鄂東北山區(qū)的小村落，20世紀80年代初期還很貧困、閉塞，這里通電還是件大事，這里有許多娶不到老婆的“寡漢條子”，這里有苦澀酸楚的愛情風(fēng)波，這里有許多人由于生存條件惡劣默默死去。但曾劍把這里淳樸的風(fēng)俗人情融入他生老病死、悲歡離合，仿佛苦釅釅的濃茶留下的難忘清甜回味。他著意選取富于吸引力的有趣細節(jié)——勞動號子俏皮生動又富于文采，吃掉餐桌上的紅燒鯉魚需要暗語，瘸腿父親被電線桿子砸中膝蓋竟神奇地康復(fù)……這篇小說里還有篤信民間神秘主義的最后一代人——他們那些似乎愚昧幼稚的觀念在解決人生無解難題的當(dāng)口，又荒謬又神奇地顯現(xiàn)出強大的韌性和力量。作者用深情的筆觸描繪出聾二和吳大這兩個“寡漢條子”的形象。前者是疼愛他的“干爺”（相當(dāng)于北方人所稱的干爹、干爸），后者是一個自己打光棍卻為弟弟們找老婆耗心費力的大好人。二者的境遇都不好，但他們沒有怨天尤人，而是相互扶持，用仁義厚道面對生活中的種種不如意，平靜地接受生命中不期而遇的厄運。作者善于營造意境，整個小說仿佛一幀幀流動的風(fēng)俗畫面。筆調(diào)從容沉穩(wěn)，不疾不緩，語言節(jié)奏也協(xié)調(diào)吻合于當(dāng)時農(nóng)耕生活的緩慢悠長。“聞多素心人，樂與數(shù)晨夕。”曾劍的這篇小說，素樸、平和、溫潤，是給陶淵明的詩句作的一個小小的注解。

　　與曾劍的農(nóng)村生活形成對照的，是李鐵和肖世慶的工業(yè)題材小說。李鐵的《鈦白》（《小說月報·原創(chuàng)版》2020年第2期）對一個工廠從破產(chǎn)走向重生進行較為生動的記錄，用形形色色人物命運表現(xiàn)老工業(yè)基地在改革中遭遇的艱難、陣痛。肖世慶的《車鉗鉚鍛焊》（《滿族文學(xué)》2020年第2期）并不是嚴格意義上的中篇小說，而是五個短篇小說的合輯。這五個短篇，按車鉗鉚鍛焊工種的順序分別寫一個人或一群人的故事。其中“形而下”的有一位工人死后又活了幾天的“詐尸”奇譚，有工人們用鍛件余溫烹調(diào)午飯的趣事，形而上的有老車工對自己手藝充滿矛盾的態(tài)度，有年屆中年的女焊工由于技術(shù)高超重獲人生尊嚴的曲折經(jīng)歷。其中最為精彩的一篇名叫《凈土》，發(fā)生在文革后期工廠中深挖“生活問題”的背景下。一位拿男女之事不當(dāng)回事的風(fēng)流女工與八位男工人有染，前七位都已坦白，這位女工對此毫不在乎。第八位是一個“技術(shù)一流、長得有模有樣、魁梧健壯”的機修班長，但兩個誰也不承認彼此有什么瓜葛。女工甚至說，“徐師傅是誰，我是誰？我也得撒泡尿照照自個兒?！钡罱K，在廠領(lǐng)導(dǎo)的“富有智慧”的“強大攻勢”下，機修班長招了。“一見材料，女工怔了，一屁股坐在床上?！彼葑拥臒袅亮艘灰?，第二天早上，“小樹林里吊著一個女人”。女工對愛情信仰的倒塌，和后來徐師傅一生悔恨，構(gòu)成震撼人心的悲劇。小說沒有一個字涉及女工的心理，但不動聲色，計白當(dāng)黑，給讀者以充分的想象和思考的空間，展現(xiàn)出人物豐富、復(fù)雜的內(nèi)心斗爭。這是一篇頗見功力的佳作。

　　本季度遼寧的中篇小說，還有張艷榮的《不在場》（《小說月報·原創(chuàng)版》2020年第3期）、范志軍的《暖冬》（《鴨綠江》2020年第2期）、周雨墨的《萬山紅遍》（《海燕》2020年第1期）等。《不在場》講述一起撲朔迷離的失蹤案的偵破過程，其中涉及男女主人公的愛恨情仇，具有傳奇色彩。其不足之處在于將某些二十一世紀才流行的風(fēng)尚和語匯植入上世紀八十年代末，有些失真?！杜肥顷P(guān)于農(nóng)村脫貧致富的作品，情節(jié)一波三折，人物形象鮮明飽滿，既有對官場規(guī)則較為真實的反映，也有對人物心理較為細致的描寫。《萬山紅遍》是一篇以大學(xué)生村官為主題的作品，敢于直面當(dāng)下農(nóng)村的現(xiàn)實問題，對于農(nóng)村中很多人物，尤其是某些有缺點的人物，有鮮活的摹寫，難能可貴。但作品中略有概念化的傾向，也有不近情理的細節(jié)處理。比如大學(xué)生村官堅持原則把村主任送進監(jiān)獄，后來娶了村主任的女兒——這在現(xiàn)實生活中也并不是不可能的事情，但不合情理的是，村主任的女兒對此沒有一句反對和抱怨。即使作品一定要讓女孩理解男朋友把父親送進牢房的正義性，也不可能讓她如此無動于衷、如此平靜如水。而作者在此將筆墨輕輕帶過，在談婚論嫁的階段也沒有寫出一句女孩的心理斗爭，更沒有獄中老爸提出什么不同意見——這明顯不合生活邏輯。小說本是虛構(gòu)，但這種虛構(gòu)一定要曲盡人情、深明物理，把“謊”說圓，經(jīng)得起讀者的質(zhì)詢、細究和反詰。

　　2020年前三個月，跨越己亥和庚子，度過冬日一個個漫漫寒夜，迎來了春天一個個看似柔弱、實則頑強的晨光曦微。文學(xué)，跟東北大地的種子一起，隨著太陽一天天和煦，雨露一天天充沛，緩慢而執(zhí)著地發(fā)芽、長葉、開花。我們期待著夏季的到來——這會是一個枝繁葉茂、滿眼濃綠、生機勃勃的季節(jié)，相信文學(xué)，也一定如此。