互聯(lián)網(wǎng)讓文學(xué)面目更豐富，三位文學(xué)主編探討——

　　時(shí)代在變，文學(xué)咋變？(網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)寫作)

　　時(shí)代在變，文學(xué)怎么變？

　　文學(xué)和所處時(shí)代的生活方式、傳播方式、閱讀方式等緊緊聯(lián)系在一起。因而，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)席卷生活的每個(gè)角落，文學(xué)也不例外。網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)帶來(lái)哪些便利與挑戰(zhàn)？網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，文學(xué)的本質(zhì)和功能會(huì)發(fā)生變化嗎？記者對(duì)話純文學(xué)刊物《收獲》執(zhí)行主編程永新、青春文學(xué)雜志《萌芽》執(zhí)行主編傅星和運(yùn)營(yíng)盛大文學(xué)、騰訊文學(xué)的閱文集團(tuán)副總裁羅立，請(qǐng)他們談?wù)剷r(shí)代變化中的文學(xué)。

　　昨天

　　文學(xué)是人們獲取社會(huì)信息的不多的渠道，從中能找到生活的影子

　　作為中國(guó)文學(xué)期刊的“金字招牌”之一，1957年由巴金和靳以創(chuàng)辦的《收獲》，是新中國(guó)成立后最早的文學(xué)雙月刊。這本雜志，被稱為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的簡(jiǎn)寫本、文學(xué)領(lǐng)域的制高點(diǎn)。

　　作為《收獲》的執(zhí)行主編，程永新認(rèn)為，這幾十年里，中國(guó)文學(xué)發(fā)生了翻天覆地的變化，試過了各種各樣的寫作方式——從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)，再到尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)等，也正是因?yàn)榧彼侔l(fā)展的變化，才迎來(lái)上世紀(jì)80年代到90年代純文學(xué)的高峰時(shí)期。

　　與手指點(diǎn)點(diǎn)就能獲取信息的如今不同，在上世紀(jì)80年代到90年代，“文學(xué)是獲取社會(huì)信息、娛樂的不多的渠道，老百姓通過文學(xué)，找尋的是生活的影子。”程永新感嘆，隨著社會(huì)轉(zhuǎn)型，生活中有意思的事情越來(lái)越多，可干的事情越來(lái)越多，文學(xué)慢慢被邊緣化，大眾對(duì)文學(xué)的熱情也慢慢退潮了。令他感觸最深的，是純文學(xué)經(jīng)歷的這么一個(gè)“由高往低”的過程。“我們職業(yè)編輯可能會(huì)有一點(diǎn)沮喪，但是慢慢地，我們也習(xí)慣了文學(xué)的邊緣化，而且覺得，文學(xué)是重要的，但又不是人們生活中唯一重要的。”有了這個(gè)清晰的定位，即便經(jīng)歷過上世紀(jì)八九十年代文學(xué)的盛況，文學(xué)編輯也能冷靜面對(duì)文學(xué)邊緣化的大趨勢(shì)。

　　面對(duì)時(shí)代的挑戰(zhàn)，程永新仍在積極探索擴(kuò)大文學(xué)影響力的途徑。“純文學(xué)依舊有優(yōu)勢(shì)：對(duì)人性挖掘的深度，對(duì)生活、對(duì)世界看法的廣度，這些都可以通過傳播來(lái)擴(kuò)大影響。”因此，在他看來(lái)，純文學(xué)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，一是要抱以融合包容的姿態(tài)，二是得多研究，為什么很多年輕人喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品？它與純文學(xué)的差異性在哪兒？

　　今天

　　傳播介質(zhì)上的革命改變了文學(xué)的面貌，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變得類型化、產(chǎn)業(yè)化

　　如今，在純文學(xué)邊緣化的同時(shí)，大眾文學(xué)特別是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者群卻正在日益擴(kuò)大?！墩鐙謧鳌贰逗我泽虾嵞?hellip;…這些由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來(lái)的熱播劇，讓人們似乎都難逃網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其衍生品的包圍圈。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓文學(xué)的形態(tài)豐富了、多元化了。”程永新認(rèn)為，在當(dāng)下文學(xué)多元豐富的形態(tài)里，還是得有文學(xué)的特性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)相比，只是傳播通道存在不同。比如《何以笙簫默》這部小說，寫人物、寫男女之間的情感，用的還是文學(xué)的方法。

　　事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)掀起的傳播介質(zhì)上的革命，不僅豐富了文學(xué)的形態(tài)，也改變了文學(xué)的面貌，如超長(zhǎng)型長(zhǎng)篇的出現(xiàn)、碎片化閱讀的風(fēng)行。原來(lái)單方面的書寫變成互動(dòng)式寫作，互聯(lián)網(wǎng)讓文學(xué)面目更加復(fù)雜豐富。

　　“純文學(xué)探討比較本原的問題，它追求精神上的滿足與探索，語(yǔ)言上的探險(xiǎn)與創(chuàng)新，著眼于文學(xué)本質(zhì)，因而是小眾的、先鋒的。”傅星分析，當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，越來(lái)越呈現(xiàn)出類型小說的面貌，比如盜墓、官場(chǎng)、玄幻、宮斗、校園等，而類型小說大都是大眾的。“文學(xué)的百花齊放，是進(jìn)步的表現(xiàn)。”傅星認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)讓文壇百花齊放的狀況更明顯。

　　傅星也關(guān)注到《甄嬛傳》《盜墓筆記》《何以笙簫默》等最初出現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)的通俗小說，已經(jīng)成為影視改編的暢銷之作。產(chǎn)業(yè)化，無(wú)疑也是網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)描繪的一種嶄新的面目。

　　“從一開始，作者們出于興趣，在網(wǎng)上寫作、網(wǎng)友們免費(fèi)閱讀，到后來(lái)越來(lái)越多的作者投身網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作，并且獲得了很好的經(jīng)濟(jì)收益、更多的讀者開始網(wǎng)絡(luò)閱讀并且接受為作品付費(fèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一路發(fā)展壯大，走上了產(chǎn)業(yè)化的道路，受到了全社會(huì)的矚目。”今年初剛成立的閱文集團(tuán)，就是整合了原本屬于盛大文學(xué)和騰訊文學(xué)旗下的多個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品牌，在集團(tuán)副總裁羅立看來(lái)，歷史上每一次重大的技術(shù)革新，都給文學(xué)帶來(lái)形態(tài)上的變革。網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來(lái)的是載體和傳播方式的巨大變革，使文學(xué)的創(chuàng)作和傳播變得更快捷、更高效。他們正在探索的，正是如何讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成長(zhǎng)為參天大樹。

　　“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)娛樂性、消遣性的重視，正是純文學(xué)所忽略的。”羅立表示，不管到了什么時(shí)代，愛好閱讀的人一直都在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也風(fēng)風(fēng)雨雨十幾年了，“我們需要做的是，充分利用網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的優(yōu)勢(shì)，讓讀者更快地找到喜愛的作品。無(wú)論是電腦端閱讀，還是移動(dòng)端閱讀，電子閱讀這種方式給人們帶來(lái)的便利高效已經(jīng)使新的閱讀方式常態(tài)化。這還只是個(gè)開始。”

　　明天

　　不管時(shí)代怎么變，文學(xué)都是生活的一部分，期待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)能良好互動(dòng)、良性融合

　　面對(duì)網(wǎng)絡(luò)的沖擊，文學(xué)的本質(zhì)和功能是否會(huì)發(fā)生變化？網(wǎng)絡(luò)寫作、純文學(xué)寫作能否互相汲取營(yíng)養(yǎng)？人們的種種疑問，也許需要留待時(shí)間來(lái)回答。

　　羅立反對(duì)“網(wǎng)絡(luò)寫作、純文學(xué)寫作”這種從現(xiàn)象上粗略概括的“兩分法”。“兩者絕不是各自獨(dú)立、涇渭分明。網(wǎng)絡(luò)寫作是寫作方式的范疇，純文學(xué)寫作則是寫作標(biāo)準(zhǔn)的范疇。隨著純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的交流和學(xué)術(shù)研討的深入，彼此的交融借鑒其實(shí)已經(jīng)開始了。”

　　說起融合借鑒，程永新提到了金宇澄的《繁花》。金宇澄是傳統(tǒng)文學(xué)作家，當(dāng)他把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)融入自己的寫作中，產(chǎn)生了意想不到的效果。反過來(lái)，像《繁花》這種寫作，其實(shí)又能刺激、影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提升品質(zhì)。

　　傅星一直認(rèn)為，隨著媒介的變化，文學(xué)也在不斷地變化當(dāng)中，“不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)、一種形態(tài)、一種模式可以概括”。不管文學(xué)面貌怎么變化，文學(xué)都是我們生活的一部分，是一種生活方式。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代多重介質(zhì)對(duì)文學(xué)的沖擊，傅星笑言，“現(xiàn)在是文學(xué)最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。”好在于每個(gè)人都可以各取所需，作者可以很快找到自己的讀者群，良好的互動(dòng)讓作者與讀者距離無(wú)限拉近；壞的則是多元化令人難以選擇，每一條路都可以走，但有時(shí)難免會(huì)迷失。

　　其實(shí)，網(wǎng)絡(luò)喚起更多的人喜愛文學(xué)、開始閱讀，恐怕這才是最根本的。說到底，這是一個(gè)大環(huán)境的塑造。傅星相信，對(duì)于中國(guó)的文學(xué)來(lái)說，并不缺素材，也不缺創(chuàng)作人才，更不缺讀者。想要文學(xué)更好，就要讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)更加良性地融合。其實(shí)，如今的文學(xué)經(jīng)典，也曾是過去的“暢銷書”，如《三國(guó)演義》《紅樓夢(mèng)》、大仲馬的小說等。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否涌現(xiàn)出經(jīng)典作品，這得讓時(shí)間來(lái)說話。