第16屆百花文學(xué)獎日前在天津頒獎，在這場中國頂尖文學(xué)人物的盛會中，文壇大腕們在收獲自己創(chuàng)作的又一項碩果時，也趁這個難得的機會對當(dāng)今的文 學(xué)創(chuàng)作境況進行了一次論劍。在這個移動客戶端時代，人人手機不離手，幾乎所有的資訊和閱讀都能在電子設(shè)備上完成，在這樣的時代新狀況下，一向用紙筆來書寫 時代感悟的嚴肅文學(xué)作家們，對文學(xué)如何呈現(xiàn)自身的魅力依然有某種執(zhí)著的堅守。

　　賈平凹：作家就應(yīng)該靠作品來說話，如果總在網(wǎng)絡(luò)上說一些淡而無味的話，反而會對不起網(wǎng)民

　　賈平凹這一次憑借《倒流河》摘得了“短篇小說獎”。

　　雖已年過六旬，但依然每年都有佳作誕生，賈平凹一直是文壇的“弄潮兒”，不過這位“潮人”說他不懂得網(wǎng)絡(luò)也不會上網(wǎng)，可是，他依然和移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)生著越來越密切的關(guān)系。

　　賈平凹曾經(jīng)在2010年年末開通了微博，只發(fā)了一條微博——“圣誕快樂”，引來十幾萬“粉絲”，卻讓賈平凹從此對微博望而卻步。

　　接受記者采訪時賈平凹表示，自己之前沒有想到網(wǎng)絡(luò)的傳播力量如此之大，這種力量讓自己“有點害怕”，“作家就應(yīng)該靠作品來說話，如果總在網(wǎng)絡(luò)上說一些淡而無味的話，反而會對不起網(wǎng)民。”

　　雖然和網(wǎng)絡(luò)接觸很少，但賈平凹并沒有忽視移動互聯(lián)網(wǎng)時代人們對文學(xué)關(guān)注的變化，不過他依然堅持以“不變應(yīng)萬變”。

　　“在這個時代，更需要用靈魂寫作。”賈平凹感慨文學(xué)作品，尤其現(xiàn)實題材的作品就是說公道話。他同時強調(diào)了潛心創(chuàng)作，“能耐住性子、耐住風(fēng)浪、耐住煩惱，有什么樣的社會，就有什么樣的文學(xué)，有什么樣的作家，就有什么樣的作品。”

　　方方：我不會刻意迎合讀者，像我這樣的作家會越來越小眾，但有什么關(guān)系呢，還是會有人留下來

　　同賈平凹一樣，湖北作家方方認為，文學(xué)寫作的本質(zhì)不會變。在方方此次獲獎的中篇小說《涂自強的個人悲傷》中，在人人都該幸福的時刻，涂自強的悲傷卻延綿不絕。個人的悲劇引起的悲傷，折射了世象的復(fù)雜性和不確定性。

　　在如今這個“移動互聯(lián)網(wǎng)+”的時代，方方認為讀屏也好，讀紙也好，只是媒介不同，本質(zhì)仍是漢字寫作。她說自己不會刻意地去迎合讀者。“一個時代 有一個時代的閱讀趣味，讓我去喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，甚至去寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，我做不到。像我這樣的作家會越來越小眾，但是有什么關(guān)系呢，還是會有人留下來。”

　　至于如何在這個移動互聯(lián)網(wǎng)時代展現(xiàn)文學(xué)的魅力，方方表示做好自己就好。“我沒有刻意想突破，沒有把要出彩、要引起注意、要有所突破當(dāng)成天大的事 情，我只想寫心中想寫的，而且我有信心這樣寫就很好，就會有很多讀者喜歡。還有的題材結(jié)構(gòu)也不是刻意做成的，事件本身這樣寫就很有意思，我不要特意把它寫 成什么，我不喜歡玩這種花招。我知道花招較易出彩，也喜歡看別人玩的花招，但我很懶，要是天天動腦筋想在小說上玩花招，恐怕憋半年憋不出來，何必呢？寫作 最好是寫自己的東西。”

　　畢飛宇：網(wǎng)絡(luò)小說盛行說明科技給愛寫作的人帶來了福音，但也證明作家的門檻越來越低

　　如今，無論在什么樣的場合，經(jīng)常能看到人們低頭玩手機的場景。“60后”作家畢飛宇在人群中顯得很“另類”，因為他很少用手機，微信、微博都不用。“我不需要它的幫助照樣生活得很好。”畢飛宇說。

　　今年年初，畢飛宇出版了新書《牙齒是檢驗真理的第二標(biāo)準(zhǔn)》。他說，在寫這部書的過程中，他發(fā)現(xiàn)自己面對一個全新的問題，作為一位傳統(tǒng)作家，面對 如今“信息爆炸”的社會顯得有些不知所措，“寫作會變得越來越力不從心這個問題，不僅是我的難題，也是全世界作家共同面對的一大難題。這個難題至今我也沒 有解決，恐怕此生也不能解決。”

　　畢飛宇此次獲獎的短篇小說《大雨如注》，關(guān)注了成長中的少男少女，但對于少男少女喜愛的網(wǎng)絡(luò)小說，畢飛宇并不感冒。“我聽說現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說很盛 行，這是一個好事，因為這說明科技給愛寫作的人帶來了一定的福音，任何人都可以在網(wǎng)上寫東西。與此同時，也證明作家的門檻越來越低，文學(xué)被注水了，呈現(xiàn)出 作家這一群體更加復(fù)雜的局面，什么水平的人都能自封為‘作家’，我認為，這一點對文學(xué)來說不是好事。”

　　面對這樣一個網(wǎng)絡(luò)時代，畢飛宇認為，作家最重要的使命就是需要描述和表達這個世界，而這個世界的魅力由他的文字來呈現(xiàn)。

　　遲子建：年輕人應(yīng)該多讀經(jīng)典書，少看商業(yè)炒作起來的暢銷書，把眼界放得更寬廣一些

　　同為女作家，與南方城市走來的方方不同的是，喜愛書寫北國大興安嶺的遲子建，其性格也很內(nèi)斂。這一次的獲獎小說《晚安玫瑰》中，她在物欲膨脹的今天，為讀者建起了一個精神堡壘。談及如何在移動互聯(lián)網(wǎng)時代展現(xiàn)文學(xué)魅力，遲子建認為，經(jīng)典的魅力永遠都不會褪色。

　　她說：“我們習(xí)慣一進書店就直奔暢銷書架，這對年輕人不是好事，因為暢銷書在這個時代是經(jīng)過商業(yè)化、市場化運作出籠的一些書，而文學(xué)是有時代 的、有基礎(chǔ)的，如果中外幾大經(jīng)典名著沒有讀、很重要的古典文學(xué)精品沒讀過，一下子就開始讀穿越、玄幻類小說，就等于斷了代。只知道雨果、巴爾扎克、托爾斯 泰的名字，不知其文，這是不應(yīng)該的，越過了這些大師，對文學(xué)的判斷力就缺了一大塊。” 遲子建認為，年輕人應(yīng)該多讀經(jīng)典書，少看商業(yè)炒作起來的暢銷書，把眼界放得更寬廣一些。

　　“時代在變，但文學(xué)的真正價值是不會改變的，這也就是為什么我們現(xiàn)在讀文藝復(fù)興時期的作品仍然覺得不過時，讀十九世紀那些大師的杰作，仍能從中 獲得力量。現(xiàn)在的外部環(huán)境確實不利于文學(xué)的發(fā)展，但正因為這樣，考驗作家心靈世界的時刻也就到了。一個作家能否走到底，拼的是精神世界的韌性、廣度和深 度。”遲子建說。

　　本報記者 蘇莉鵬 文并攝(除署名外)