日前，《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》公布，明確提出大力發(fā)展網絡文藝。近日，花千骨、瑯琊榜等網絡文學改編劇相繼盤踞收視率寶座，將于月末上映的《羋月傳》更是未播先火。網絡文藝成就迭出加之政策利好，諸此種種被認為標志著網絡文學“黃金時代”的到來。但中國人民大學文學院副院長、博士生導師陳奇佳則認為，網絡文學發(fā)展現況要一分為二地看待，當前網絡文學雖規(guī)模巨大亦不乏良品，但眼下的 “IP熱”并不完全等同于網絡文學創(chuàng)作的繁榮。以下為光明網采訪實錄。

　　網絡文學“黃金時代”言之尚早

　　網絡文學發(fā)展最好的時間段是在2000年至2005年，因為在那段時期出現了大量的網絡文學作品，現在很多作者創(chuàng)作的文學，也都是來源于那段時間流行過的作品類型。這些題材在如今的網絡文學時代全部重新復活，例如仙俠小說如今又受到人們的追捧。盡管當前并不是完全繼承以往仙俠的寫法，也有自身很大程度的變化，但從更根本上還是對之前網絡文學進行模仿和復制。之前2000年到2005年時期的網絡文學與現在相比，存在著更多新鮮的要素。

　　從整個網絡文學創(chuàng)作態(tài)勢來說，這些年應該說是呈現一種萎縮狀態(tài)。一方面，網絡小說有著更強勁的發(fā)展，另一方面它的原創(chuàng)性和創(chuàng)造性開始逐漸減弱。具體的原因主要是，很多作者受到商業(yè)誘導因素而進行創(chuàng)作，缺失了作品藝術層面上的創(chuàng)造力，一味的去模仿過去流行的文學類型，忽視了自身的原創(chuàng)性。另外，國家的管理較為嚴格，在一定程度上也影響了網絡文學創(chuàng)作環(huán)境的自由性，網絡文學發(fā)展存在一定的局限性，尤其是在內容和題材上，政府部門的管控是必要的，但是對于管控的方式，以及管控的效果是否明顯等需要進一步的討論。

　　“熒屏IP熱”更多是基于市場規(guī)則
　　網絡文學對文化產業(yè)方面有積極的意義，因為它提供了龐大的資源支持，給改編提供了更多的選擇性?，F在非常流行的作品如致青春，蝸居，瑯琊榜等，雖然這些作品難以算是網絡文學代表作，但它們卻擁有不小的電視受眾群體。盡管這些作品也不一定包涵很多美學的意義，但是它們都很適合被加工改編為電視劇?，F在有些在網絡上較為流行的作品，比如盜墓筆記，卻不一定適合改編后呈現在熒幕上。一方面是因為技術上的原因，另一方面是它能否符合當下的市場需求有待商榷。還有就是網絡文學的數量非常之大，必須要經過大量的揀選，才能成為電視劇、網游、電影、動漫的劇本上的支撐。從細節(jié)上分析，主要是要了解當前市場的規(guī)則和觀眾的需求。同時，這也啟發(fā)對網絡文學改編新的探索和認識。

　　網絡文學拓展了信息渠道和文學內涵

　　網絡文學有兩方面的界定。第一種是相對較窄面的界定，它主要是利用網絡媒介特殊性來進行創(chuàng)造的文學。所謂狹義的網絡文學，是指專門發(fā)揮這樣一種媒介的特性，來進行文學創(chuàng)作以求創(chuàng)作出和傳統意義上完全概念上不同的文學?，F在的網絡文學發(fā)布在網頁上，可以隨時和讀者進行互動，這是傳統文學很難實現的。

　　第二種是認為，網絡文學和傳統文學在本質上沒有區(qū)別，以前印在紙上，現在發(fā)布在頁面上，如此而已。最大的區(qū)別在于，網絡文學的體量是傳統文學所不能比擬的。我在07、08年統計的時候，起點小說文字就已經有三四十萬部，現在至少有幾百萬部，這可能相當于中國出版物的總和了。網絡文學體量大的同時，也就會帶來濫竽充數的情況。但體量大畢竟有基礎，也就會有成果。

　　我覺得網絡文學有好多寫的非常之好，當然不能拿《水滸傳》《紅樓夢》之類很高的標準來要求，紅樓夢到現在有300年，再沒有出現過這么高成就的經典。網絡文學真正意義上的經典會不會有、能不能出現是無法預測的，也沒必要做太多的苛求。但就目前來看，現在網絡文學還不足以對傳統文學業(yè)界形成非常有力的挑戰(zhàn)，以后是不是終究會有，這個不好說，還要關注。

　　網絡文學政策扶持宜從“虛”處入手

　　個人覺得國家和意識形態(tài)機關在這方面的管理，包括政策的扶持上，最好是從“虛處”入手。相關部門當然要管，但對于具體拍攝的內容的不要太過嚴格和管控，應給予網絡文學更大空間和自由。除了一些大是大非問題，不宜設置過多的“硬杠子”，過度的監(jiān)管可能會起到反的作用。國家有關部門可以對近幾年來網絡政策內部做一個調查，及時了解人們對于網絡文學政策監(jiān)管的看法，給網絡文學創(chuàng)造一個更輕松的環(huán)境。